"Мені теж палець в рот не клади": Стилісти про роботу із зірками
Про непросте життя стилістів відомо давно, Але до цих пір замість валіз і величезних пакетів з речами, картами знижок у всіх хімчистках рідного міста і купи "гарантіек", в яких на тебе записані речі на сотні тисяч рублів, багатьом бачиться тільки нескінченна вечірка.
Хтось із стилістів знімає для модних журналів, хтось консультує приватних клієнтів і ходить з ними по магазинах, а хтось працює зі знаменитостями і допомагає їм підбирати одяг для зйомок відео і інстаграма, концертів і самих різних заходів. Одне не виключає іншого, але саме робота селебріті-стилістом обросла найбільшою кількістю міфів і стереотипів. Розбираємося, як прийти в професію і в чому її складність, за допомогою кращих фахівців російської індустрії.
ТЕКСТ: Антон Данилов, автор телеграм-каналу "Профемінізм"
Олександр Збиральна
У вересні 2008-го я вперше побачив перезапущена Фабьеном Бароном журнал Interview з Кейт Мосс на обкладинці, закохався в нього по вуха і всерйоз почав мріяти про глянці. Закінчивши бакалаврат і поступово в магістратуру, я розсилав резюме в усі глянцеві видання, контакти яких міг роздобути в інтернеті. Писав Главред, директорам моди, редакторам. Мені відповіла тільки Аня Рикова, яка обіймала посаду директора моди в журналі Cosmopolitan. Вона запропонувала стажування, яка досить швидко привела до роботи стилістом в Cosmopolitan. Приблизно рік я асистував старшим колегам на великих зйомках і стилизовал невеликі власні, а під кінець чітко усвідомив, що це абсолютно не моє видання, і пішов менеджером в шоу-рум H & M.
Восени 2011 року сталося диво. Завдяки друзям я дізнався про запуск російської версії журналу Interview під керівництвом Олени Долецької. Після тестової зйомки отримав там місце молодшого редактора відділу моди - так почався найтриваліший і щасливий "штатний" період мого професійного життя.
Під час роботи мені доводилося зустрічати опір артистів. Часто вони бояться зруйнувати свій образ, який збирають роками і до якого в кінцевому рахунку потрапляють в заручники. Одного разу ми знімали обкладинку журналу з одним дуже відомим актором, він сильно запізнився на зйомку і увійшов зі словами: "Зараз ми за годину все зробимо". Я розповідаю йому задуману історію про кровожерного маніяка, показую речі і бачу, як він починає нервувати. Там були якісь шкіряні штани, тренчі, кашкет, але йому здалося, що ці речі надто "гейському", і він став переживати за свій мужній образ. В такому напруженому емоційному стані і пройшла вся зйомка, але його образу це тільки додало глибини і в підсумку зіграло нам на користь.
У Interview ми особливо любили "качати" образ героя в несподівану сторону. Часто це було необхідно, щоб "вмонтувати" його в візуальний ряд видання. Так було, наприклад, у випадку з Вірою Брежнєвою - це була одна з найбільш кардинальних змін. Ідея полягала в тому, щоб вимкнути підкреслену сексуальність співачки: ми знімали її в коротко стрижена перуці і чоловічих костюмах, щоб фемінність і чуттєвість просвічували більш тонко. Віра здорово перевтілилася і виконувала свою роль дуже драматично: бігала, плакала і красиво затягувалася сигаретою, хоча в житті навіть не курить. Не буду приховувати, я упереджено ставився до неї до знайомства, але зараз згадую цю зйомку як одну з найуспішніших, віддаючи данину професіоналізму героїні, її поваги до роботи команди і високого ступеня довіри. Інший приклад екстремального перевтілення - зйомка Андрія Бартенєва, коли він приміряв відразу два жіночих образу. Олена тоді поставила мені задачу, над якою довелося поламати голову: Бартенєв не повинен був вийти схожим на Драг-Квін. У кадрі він повинен був перетворитися на модну жінку. Все вийшло, і було вкрай забавно, що в результаті деякі прийняли за блондинку саму Олену.
В кінці 2016- го журнал закрився, а я на півтора року переїхав в Лос-Анджелес. Хлопцеві з Сибіру страшно хотілося дізнатися, що таке "життя на західному узбережжі" - ніякого іншого пояснення, чому я опинився саме там, у мене в общем-то немає. Поступово адаптувалися і налагодити побут на новому місці, я влаштувався в величезний вінтажний магазин в Голлівуді і стилизовал кілька лукбука і едіторіалов для незалежних видань.
Там мені пощастило попрацювати з Ванею Дорном над його кліпами "Collaba" і "OTD". "Коллаба" була зйомкою з розряду абсолютно нереалістичних, але від однієї ідеї яких так "штирить", що відмовитися просто неможливо. Справа була так: в понеділок о восьмій вечора мені дзвонить продюсер і описує масштаб трагедії - потрібно приготувати три образи самого Вані і дівчат в епізодах. Зйомка в четвер. Мій гонорар - 300 доларів і ще 600 на закупівлю речей. Їх я збирав по вінтажним крамницях, магазинах на кшталт Forever21 і на ринку Santee Alley в Даунтаун, де в режимі "три речі за десять баксів" змітав міні-спідниці і топіки в сітку. Було ясно, що цим все одно не обійтися. Тому в величезному брифі я докладно розписав дівчатам, що потрібно привезти на зйомку. І вони впоралися! Пара дівчат навіть настільки добре, що я відправив їх в кадр, що не переодягаючись зовсім. Взагалі, співпрацювати з Ванею було здорово - він в самому кращому сенсі "від'їхали" персонаж, відкритий до експериментів.
Іра Дубина
Відразу поясню: я не позиціоную себе як селебріті-стиліст, у мене немає постійних зоряних клієнтів, але періодично я працюю з зірками на зйомках для журналів, спецпроектів. Як можна здогадатися, це набагато складніше зйомок зі звичайними моделями, тому що всі стандартні завдання (придумати ідею, зібрати мудборд і речі, догодити клієнту або замовнику, красиво зняти) поглиблюються важливою деталлю: вам доводиться працювати з людиною, у якого є власна думка на Усе. Якщо говорити про стайлинге, існує дві основні категорії селебріті: ті, хто повністю довіряє твоєму смаку і вибору, і ті, хто вважає, що розбирається в цьому краще за тебе і сам знає, як хоче виглядати. Звичайно, перший варіант для стиліста набагато сприятливішими: ти відчуваєш себе не кур'єром, який просто привіз речі на зйомку, а, вибачте, творцем.
У мене бували різні випадки. Деякі герої просто говорили: "Роби що хочеш, я тобі повністю довіряю". Інші вимагали попередньо надіслати луки, які будуть на зйомці. Треті просто самі збирали з наявних речей образи на свій смак. В останньому випадку часом буває складно переконати зірку, запропонувати якийсь інший варіант. Іноді доводиться погоджуватися з їх вибором заради комфортної роботи всієї команди. Часто можна почути, що хороший стиліст повинен бути частково психологом. Так ось, селебріті-стиліст - це психолог рівня "Бог".
Важливо бути впевненим в собі і готовим відстоювати свою позицію, але при цьому зробити так, щоб герой зйомки відчував себе комфортно в тому чи іншому цибулі. Коли чуєш фрази на кшталт "Це жахливо, я таке не одягну" або "Мда, разюче потворні речі ви принесли, звичайно", буває важко не приймати це на свій рахунок. Але доходило і до смішного. Одного разу я стилізувала для журналу відому телеведучу з, м'яко кажучи, непростим характером. Приїхавши на зйомку і побачивши речі, вона почала обурюватися, як все погано зі стайлингом, і навіть погрожувала поїхати. Сяк-так ми переконали її приміряти луки, і вже в кінці зйомки вона захоплювалася, що я "змогла передати через одяг її сутність", а потім просила букіровать мене в якості стиліста на інші проекти з її участю.
Особливо круто працювати з тими, хто готовий на експерименти: мені здається, це показник внутрішньої свободи артиста. Відмінний приклад - Ваня Дорн, який повністю довіряє своєму стиліста (передаю привіт Лері Агузарової) і, як підсумок, виглядає мало не краще за всіх на вітчизняній сцені. Ще мені подобається стайлінг більшості кліпів Little Big. Їх "Faradenza" - просто топ-рівень (мій особистий уклін Вадиму Ксенодохову, який відповідав за костюми). У такі моменти я по-доброму заздрю своїм колегам - так і має будуватися комунікація між артистом і стилістом. Якось мені потрібно було стилізувати одного репера для його великого концерту, і я дуже хотіла одягнути його в модний костюм Craig Green. На жаль, клієнт вибрав більш зрозумілий для нього спортивний лук - мабуть, не захотів виходити із зони комфорту. Думаю, це головна причина, по якій більшість наших селебріті виглядають не дуже модно. Ну а ще, напевно, тому що по-справжньому класних стилістів у нас не так багато.
Ксюша Смо
Я переїхала в Москву з Краснодара, коли надійшла в МГІМО. На третьому курсі у мене почалися проблеми з окремими викладачами. Кидати навчання я не хотіла, тому взяла академічну відпустку на рік. Моїх заощаджень вистачило б на два місяці, так що я відразу почала активно шукати роботу. У інстаграме випадково знайшла оголошення про асистентської вакансії. Це сталося завдяки лайку мого колишнього: я уважно стежила за його сторінкою. Так я стала спочатку асистентом стиліста, а потім вже стилістом.
Зараз я закінчила працювати над одним шоу на ТНТ. Пул тривав чотири дні, кожен день по три передачі. І шість провідних в кадрі, тобто 18 луків в день. Мені відразу здалося, що це досить жорстко, але у мене і раніше були надзавдання. Я подумала: а чому б і ні? Цікавий досвід. Тепер я розумію: для того щоб зірка добре виглядала на екрані, її стиліста потрібно докласти величезних зусиль. До того ж біля телевізора є маса обмежень. Наприклад, не можна, щоб річ була прикрашена, в дрібну смужку чи клітинку: вона буде рябіти. Навіть невеликий рубчик не можна. Частково через це знайти хороші речі не з мас-маркету теж було складно.
У різний час я працювала з L'One, Dead Dynasty, Вандер Філом, Федуком, Машею Іваковой, T-Fest, Христиною Сі (Христиною Саркісян) і іншими музикантами. З Глібом (Голубине, справжнє ім'я репера Pharaoh. - Прим. ред.) І його менеджером я спілкувалася дуже давно. Один з його перших кліпів вони навіть частково знімали в моїй квартирі. Відео на пісню "Дико, наприклад" стало нашим першим повноцінним робочим контрактом. Коли я здобувала речі, я писала в шоу-руми великих брендів. Нам за задумом дуже підходили колекції Gucci і Louis Vuitton, але без повторного нагадування піарникам цих брендів мені не відповів ніхто. Gucci написали, що ні одягають селебріті - але я розуміла, що це маячня (потім, під кінець року, вони прислали йому подарунок, натякаючи на продовження співпраці). У Louis Vuitton при особистій зустрічі мені холодно відповіли, що Гліб - не їхня герой: "Ми працюємо з Мотом".
Я одного разу стилізувала для співачки Ханни її кліп "Без тебе я не можу". Речі збирала в Москві, але відео вони знімали в Штатах. Я не полетіла, мені не дали візу. По тому, як одяг вписана в сценарій, по тому, які завдання я поставила і виконала, цей кліп мені подобається більше, ніж кліп Гліба. Моїм завданням було органічно вписати "звичайний" повсякденний гардероб, але так, щоб він мав кліповою яскравістю.
Якщо говорити про російських зірок, то мені подобається, як одягається Іван Дорн і як з ним працює Лера Агузарова. Мені подобається, як починаюча стилістка Софія Бурнашёва одягає Boulevard Depo. І хочу відзначити Олену темників, вона знайшла себе, знайшла свій стиль. У свій час, коли вона тільки пішла з гурту "Серебро", ми співпрацювали, я стилізувала її кліпи і зйомки. Її внутрішнє і зовнішнє знаходяться в гармонії.
Якихось особливих труднощів в роботі з зірками у мене не було. Коли ми не сходилися в питаннях стилю, я спокійно пояснювала, в чому проблема. Бувало, що ті, про кого мої знайомі відгукувалися погано, в роботі виявлялися милими і добрими. Не знаю, з чим це пов'язано - може бути, з моїм характером? Мені теж палець в рот не клади. Але будь-який російської "суперстар" я б вважала за краще молодого артиста: люблю, коли вони ще "не зіпсовані" і можна писати з чистого листа.
Деякі зірки звертаються до стилістів, щоб ті просто підправили загальний вектор, кардинально нічого не змінюючи. Хтось думає: "Навіщо мені в кліп купувати речі? Нехай краще стиліст роздобуде по своїх каналах, а я просто заплачу їй або йому гонорар".
Але російський ринок модного одягу дуже обмежений, до нас часто вже не привозять дійсно класні речі з колекцій. У мене є кілька приватних клієнтів, в роботі з якими не буває фінансових обмежень. Коли цих рамок немає і ти можеш вибрати все, що захочеш, розумієш, наскільки скромний у нас вибір. Я дуже дружна з SVMoscow і через них можу замовити щось з показів - це супер. Але коли я збираю клієнту гардероб і він хоче багато образів, в якийсь момент розумію, що можу знайти обмежену кількість речей - ні вліво, ні вправо вже не ступити. І що робити?
Люди можуть дивитися зверхньо на інших, навіть не будучи знайомими. Раніше і у мене до багатьох зірок було упереджене ставлення. Я дивилася на якогось артиста і думала: що за дурниці він робить? Але я відучила себе від цього.
світла Михайлюк
У мене не було чіткого бажання стати стилістом: раніше я погано уявляла собі, що це за робота. Але чотири роки тому вирішила, що більше не можу працювати в офісі, потрібно щось змінювати. Мені завжди подобалося ходити по магазинам не за покупками, а просто так. Спочатку я дійсно влаштувалася продавцем у магазин одягу, але швидко зрозуміла, що це зовсім не моє. Потім я побачила рекламу курсів стилістів Self Made Studio і вирішила піти повчитися. Я швидко почала асистувати більш досвідченим колегам, а перша фешн-зйомка була для Wonderzine. Редактором моди тоді була Олеся Іва, і я допомагала їй. Пам'ятаю, дуже боялася зробити що-небудь не так: коли Олеся доручила мені купити базові білі шкарпетки, я вибирала їх як в останній раз. Зараз, коли у мене є свої помічники, я сподіваюся, що вони не хвилюються так само сильно, як я тоді. Найбільше запам'яталася роботою став виїзна зйомка для Buro 24/7 в Португалії. Ми знімали тоді на море. Це був один з тих моментів, коли я зрозуміла, як все-таки люблю свою роботу.
Мій основний профіль - це фотозйомки, з зірками я працюю не так часто. Виняток - це співачка Місяць, з нею я співпрацюю на постійній основі. З Христиною мене познайомила моя подруга Катя, візажист, яка часто прикрашає Кріс на концерти і зйомки в Москві. Ми зробили спільну зйомку, і потім, десь через рік, Христина запропонувала одягнути її на концерт в "Крокус". Так ми і почали працювати в Москві.
Я збрешу, якщо скажу, що одягаю Христину, тому що у неї класний смак; ми завжди працюємо разом. Взагалі, я вважаю, що потрібно любити артиста, з яким працюєш, розуміти його або її музику. На жаль, багато російські знаменитості виглядають не модно, тому що бояться експериментувати. Вони вважають, що краще знають, що їм йде і, найголовніше, "що потрібно їх аудиторії", а стиліста просто не дають працювати, сприймаючи його або її в якості кур'єра з доставки речей.
Я не дуже стежу за селебріті-стайлингом, мені цей напрямок не дуже цікаво. Звичайно, я знаю хто такий Мел Оттенберг (стиліст Ріанни) або Марни Сенофонте (стилістка Бейонсе), але глибоко в цю тему я не занурювалася. Серед зарубіжних зірок мені подобається стиль Дуа Липи, її одягає Лоренцо Посокко, він класний. З російських зірок мені подобається, як виглядає Олена Темнікова, її образ дуже підходить її творчості. Знаю, що з Оленою працює Настя Кличкова. Дуже круто Івана Дорна одягає Лера Агузарова. А ще мені подобається, що робить Ксюша Смо, вона взагалі помітно оживила російський шоу-бізнес.
Лера Агузарова
Чимось на зразок стайлінгу я займалася задовго до того, як зрозуміла, що взагалі існує така професія. У школі я дружила з музикантами. Я була прихильницею рок-музики, купувала купу музичних журналів; мене надихало те, як круто виглядають зарубіжні зірки. У моєму рідному місті було багато рок-груп, а я допомагала їм підготуватися до концертів. Зі стилем у них було не дуже, а мені хотілося допомогти. У мене була чітка впевненість, що на сцені музикант зобов'язаний виглядати круто, але коштів на це не було зовсім, і ми щось вигадували, купували одяг в секонд-хендах, перешивали. Тоді я й подумати не могла, що така робота може стати справою життя, це здавалося чимось несерйозним. Зараз я думаю, що справа здалося несерйозним, тому що все легко виходило і подобалося.
Переїхавши до Москви, я побачила вакансію в магазині вінтажного одягу і вирішила спробувати туди влаштуватися. Мене взяли на роботу. Думаю, що зовнішній вигляд зіграв не останню роль, виглядала я тоді досить ексцентрично. У магазин часто приходили стилісти, режисери, актори, і я спостерігала за тим, як вони вибирають одяг, допомагала їм. Людям подобалося, що я раджу, і це надихнуло мене спробувати самій. Я вже трохи стилізувала для каталожних зйомок магазину, і мені писали починаючі фотографи. Багато з них зараз успішні, ви можете бачити їх роботи в журналах. Єдине, про що я шкодую, озираючись на той період, - що не додумалася піти кому-небудь асистувати. Я просто не знала, що так можна було.
Одного разу мене покликали зняти в журнал одного артиста, це був Іван Дорн. З тих пір пройшло майже сім років, але ми співпрацюємо досі. Я завжди бачу, яка річ саме "його", я заздалегідь знаю, як він буде в ній виглядати і де я її куплю, чи буде вона для виступу на ТБ або сольного концерту. Звичайно, величезну роль в цьому всьому грає його харизма. С Иваном мне очень повезло, он готов на любые эксперименты с внешним видом, но я всегда заранее в курсе того, на какое мероприятие идёт артист, и действую по обстоятельствам.
Самое непростое в моей работе - это переговоры с менеджерами шоу-румов и пиар-отделами брендов. С ними всегда какие-то сложности. Бренды предпочитают давать вещь для съёмки в журналы, ведь редакторы напечатают кредиты и все будут довольны. Но если ты приходишь в шоу-рум с предложением одеть артиста - например, для афиш предстоящих туров и концертов, - то пиар бренда не видит в этом выгоды. Використовувати цей контент вони ніяк не хочуть, а що робити стиліста? Запитайте будь-якого з них, і у кожного буде якийсь лайфхак на цей випадок: друзі-дизайнери, друзі в шоу-румі або в магазині. Це сильно обмежує ресурси. На російській сцені не буде умовного A $ AP Rocky або умовної Ріанни, поки в це справа не включаться бренди і їх представники. Тому зараз найпростіший варіант - це купувати одяг.
Я не дуже уважно стежу за російськими зірками, але помічаю останнім часом, що вони стали більше приділяти увагу своєму зовнішньому вигляду. Молоді виконавці радують. Мені, наприклад, подобається Eighteen. Я знаю його стиліста, він молодець. Іншим нашим зіркам не вистачає хороших стилістів і, напевно, розуміння, наскільки важливий зовнішній вигляд в їх роботі. Багато хто не готові до нового і не хочуть мінятися, але ж зовнішній вигляд - це половина успіху.