Неллі Бен Хаюн про арт-проектах з NASA і наукових дослідах на кухні

В рамках V міжнародного фестивалю актуального наукового кіно 360 ° в Москві виступила дизайнер екстремальних дослідів Неллі Бен Хаюн. Вона працює на стику мистецтва, науки і технологій: Неллі співпрацює з NASA, ЦЕРН і Массачусетським технологічним інститутом і за допомогою вчених організовує оркестри астронавтів, створює моделі домашнього вулкана і придумує, як побачити темну енергію у себе на кухні. Останній проект француженки - фільм "Гра в катастрофи", який досліджує, як повели б себе справжні вчені в разі космічної загрози (відповідь - розгубилися). Ми поговорили з Неллі про те, як зробити науку доступною для обивателів, чому хороший проект неможливий без конфлікту і як це - працювати з NASA.

ВИ ПОЧИНАЛИ З ВИГОТОВЛЕННЯ КИМОНО. ЯК ТАК ВИЙШЛО, ЩО ВІД ПРИКЛАДНОГО МИСТЕЦТВА І перейшли ДО СПІВПРАЦІ З NASA І ВИГОТОВЛЕННЮ прототип ВУЛКАНІВ В ДОМАШНІХ УМОВАХ?

В юності я взагалі хотіла стати лікарем загальної практики, але потім кинула навчання і зайнялася живописом. У той же час зацікавилася гіперреалізмом і написала дисертацію про зв'язок живопису і фотографії і те, чому ми досі створюємо картини. Мені завжди були цікаві палітри кольорів, текстури, але найбільше - історії, тому що складно вмістити на одне полотно цілий сюжет. Коли з'ясувалося, що особливого таланту до живопису у мене немає, я переключилася на прикладне мистецтво і спробувала розповідати історії за допомогою текстилю. Бакалаврат з текстильного дизайну допоміг розвинути мою пристрасть до текстур і сторітеллінгу.

Після інституту я поїхала до Японії, щоб вчитися створенню кімоно у ремісників. Було непросто, але ця поїздка навчила мене справлятися з труднощами і знаходити своє місце навіть у дуже закритих спільнотах. Перш ніж отримати доступ в одну з майстерень, я встигла звернутися до 150 ремісникам. Кімоно робляться з 40-метрових відрізів шовку, іноді в них вплітаються золоті нитки, і тому робити їх дійсно дорого. Це національне знання, яке японці захищають, - мало хто хотів, щоб француженка знала всі секрети майстерності.

ВДАЛОСЯ їх переконати?

Я витратила багато часу на розмови і отримала купу відмов, але потім зустріла трьох братів з родини Такакі. Вони ставилися до мене як до внучки, протягом шести місяців я вчилася у них в Токіо. Перший час Такакі змушували мене чистити димохід і виконувати іншу брудну роботу. Вони робили це, щоб перевірити, чи дійсно я хочу вивчитися, а я повинна була довести, що можу працювати нон-стоп. Ці півроку були по-справжньому сюрреалістичними - в якийсь момент японське телебачення навіть почало знімати про нас програму. В результаті мені сказали, що я можу залишитися і стати підмайстром братів.

І тут довелося вибрати: залишитися в Японії і займатися кімоно все своє життя або повернутися і навчитися розповідати історії за допомогою дизайну. Я вибрала другий варіант і поступила в Королівський коледж мистецтв на курс Design Interactions. Там ми вивчали "критичний дизайн" - це напрямок допомагає розповідати історії через дизайн і змушує шукати проблеми, а не вирішувати їх. У той час це була дуже молода програма - їй було близько п'яти років, і там я закінчила своє навчання. Правда, зараз я ще захищаю кандидатську дисертацію по соціально-економічної географії.

ЧОМУ САМЕ НАУКА СТАЛА ГОЛОВНИМ ОБ'ЄКТОМ ВАШИХ ДОСЛІДЖЕНЬ?

Більшість людей не мають доступу до науки. Якщо ти хочеш стати астронавтом, твої шанси втілити цю мрію мінімальні. Мені здається, це несправедливо, і, починаючи проект, я завжди думаю про те, як можна втілити в реальному житті складні наукові концепції. Я хотіла б створити темну енергію у себе в кухонній раковині, чому я не можу це зробити? І я починаю працювати над цим досвідом разом з вченими, щоб це стало можливим.

Я відкрила свою власну студію відразу після закінчення університету, коли мені було 23 роки. Вирішила, що буду поєднувати критичний дизайн і театральну методологію. Результат моєї роботи необов'язково продукт - це може бути дискусія або взагалі що завгодно. Головне, що ми даємо глядачам випробувати новий досвід, кидаємо виклик ситуації, соціальній системі і підриваємо існуючі авторитети. Першим нашим масштабним проектом був International Space Orchestra - перший в світі оркестр астронавтів. Так моя студія почала працювати в цій ніші, і в результаті після семи років дуже важкої роботи ми почали працювати з NASA. Зараз я ще працюю дизайнером в SETI Institute, який займається пошуком життя на інших планетах. Я працюю з такими людьми, як відомий астрофізик Френк Дрейк, і ще з поп-зірками - Беком, Деймоном Албарном, Sigur Rós - і кожен раз я придумую нові способи залучити їх в різні проекти.

ЯК ЗРОБИТИ ПРОЕКТ, ЯКИЙ ДІЙСНО ЗАПАМ'ЯТАЄТЬСЯ?

Моїм ментором в Королівському коледжі мистецтв був професора Ентоні Данна. Він придумав критичний дизайн і навчив мене, що дизайн може бути більше ніж просто продуктом. Я черпаю багато натхнення в світі соціальних наук, так що на мене також вплинув соціолог Жан Бодрійяр, який винайшов термін "гіперрреальность" (феномен симуляції дійсності, а також нездатність свідомості відрізнити реальність від фантазії. - Прим. ред.). Коли потрібно придумати проект, який зацікавить публіку, ти хочеш змусити людей щось відчути. Це дуже складно зробити, тому що навколишня дійсність постійно закидає нас різними яскравими образами. Щоб створити щось запам'ятовується, ми працюємо з людьми з різними навичками і походженням - наша студія співпрацює з професіоналами з США, Ісландії, Антарктики, Південної Африки. Серед нас є дослідники в області соціальних наук, вчені, інженери і філософи.

ВАС НАЗИВАЮТЬ ДИЗАЙНЕРОМ-провокаторів, ВИ НЕ БОЇТЕСЯ дратує ВЧЕНИХ І СТАВИТИ недоречне запитання експертів. НАВІЩО ВИ ЦЕ РОБИТЕ?

Коли я працюю з вченими, я намагаюся бути дуже неввічливою. Я вірю, що інновації можуть з'явитися тільки через конфлікт. Мене надихає театр жорстокості - цей метод винайшов французький драматург Антонен Арто. Він завжди йшов на відкритий конфлікт з публікою і так отримував відповідь від неї. Ми так само ставимося до будь-якої колаборації: я завжди працюю з захопленими своєю роботою людьми, тому що тільки так можна почати дійсно цікаві дискусії. Коли я бачу вченого, який любить свою сферу, я ставлю під сумнів його методи, змушую його пояснювати, чим він дійсно займається і чому. Я дратував вчених, але, якщо ми вступаємо в конфлікт, це означає, що ми робимо щось вартісне і цікаве. Якщо всі погоджуються, то ми робимо якусь фігню. Чим складніше і небезпечно підготовка проекту, тим він мені більше подобається. Те ж саме з моїми партнерами - вони всі лідери в своїх сферах і ми завжди не погоджуємося один з одним.

ВАШ ФІЛЬМ "ГРА В КАТАСТРОФИ" РОЗПОВІДАЄ ПРО РОБОТУ астрофізик і ИССЛЕДОВАНИИ КОСМОСА. ЩО ВИ ДУМАЄТЕ ПРО ТЕ, ЯК ЇХ зображують у блокбастері ВРОДЕ "Інтерстеллар"?

Коли я робила "Гру в катастрофи", мені було цікаво, що відбувається з ученими в екстремальних ситуаціях. Коли вчені повинні приймати дуже важливі рішення, які мають вплив на майбутнє людства, на кого вони орієнтуються: на голлівудських зірок, як актори "Інтерстеллар", або на таких вчених, як, наприклад, Марія Кюрі?

"Інтерстеллар" - непоганий фільм, але проблема в тому, що в ньому немає незалежного погляду на світ вчених, там все продиктовано PR-відділом NASA. Я ж намагаюся чесно дослідити культуру цього агентства і зрозуміти, що за люди там працюють. NASA - державне агентство, у якого обмежені кошти. Йому постійно доводиться вибирати: працювати для фільму, який подивляться мільйони людей, але в якому немає вчених, а тільки актори - або для фільму, який покаже справжніх людей, які досліджують космос. Зазвичай вибирають перший варіант, хоча інший шлях більш обмежений, але одночасно і впливовіший, тому що дійсно допомагає людям розібратися в світі науки.

З будь-яким Держагентством складно працювати. Я отримую більшість грошей на свої проекти від держави, і це теж завжди непросто. Оркестр астронавтів, фільм "Гра в катастрофи" та новий проект, яким я зараз займаюся, найскладніші в моїй кар'єрі, але вони і найкрасивіші, тому що, коли дизайнерам і вченим вдається зрозуміти один одного, все починає працювати. Ти повинен поважати і розуміти методи роботи NASA - знаючи їх, можна знаходити способи обійти правила.

ОСТАННІМ ЧАСОМ - ОСОБЛИВО ПІСЛЯ СКАНДАЛУ З Метт Тейлор - БАГАТО ГОВОРЯТЬ ПРО гендерного дисбалансу В СФЕРІ ДОСЛІДЖЕННЯ КОСМОСУ.Наскільки гостро стоїть проблема, судячи з вашого досвіду?

У космічних агентствах працюють майже одні чоловіки, і там всім по 80 років. Я член Міжнародної федерації астронавтики, і в федерації складаються і інші жінки. Вони роблять дійсно цікаву роботу, але нас - меншість. На всіх конференціях чоловіки говорять, що жінок не надихає наука, але це питання не натхнення - жінкам просто не дають займати важливі посади в космічних агентствах. Тільки в одній країні - в Німеччині - жінка очолює космічне агентство. Це самий шокуючий факт для мене.

Щороку проходить Міжнародний астронавтичний конгрес, де збираються співробітники космічних агентств зі всього світу. На початку жовтня я була на цьому конгресі в Ізраїлі, і за чотири дні відвідала безліч панельних дискусій, в яких брали участь тільки чоловіки. І конференція мала назву "The Future of Mankind", а не "Future of Humankind" - це мене просто бісить. Ми живемо в XXI столітті, і ми бачимо всіх цих жінок, які допомагають директорам, але не стають директорами, хоча вони повинні займати головні позиції. І мене дістала ця "яйцецентрічная"(testicle-focused. - Прим. ред.) сфера, яку зараз собою являє наука про космос.

На жаль, проблема значно ширший.

Саме так. Нещодавно я була присутня на ще одній панельної дискусії, на якій були тільки чоловіки, - про підприємництво в космосі. Чи означає це, що жінки Землі не можуть займатися бізнесом? Я вірю, що людство не буде вічно жити на нашій планеті і ми повинні шукати нове місце існування. Потрібно задуматися, яку роль ми повинні грати там: чи хочемо ми знову тільки народжувати і годувати дітей? Або ми хочемо бути лідерами і вирішувати, яким буде наше майбутнє? Я вірю у другий сценарій, і я вважаю, що так і повинно бути.

Чоловіки управляли нами багато століть. Я бачу це нерівність всюди: мені пропонують роботу - і я дізнаюся, що моя зарплата буде на 25 тисяч менше, ніж у моїх колег-чоловіків. Так не повинно відбуватися, але все ще відбувається. Я хочу переконати всіх жінок бути сміливішими і підкорювати нові сфери: необов'язково працювати в космосі, просто потрібно мати свій голос і не боятися грати провідну роль. Мені складно працювати тільки з чоловіками, але, коли мені страшно, я думаю про всіх жінок, представником яких я себе відчуваю, і мені стає простіше.

ЯКИЙ РАДА ВИ Б ДАЛИ ЛЮДЯМ,які хочуть-то змінити своєю роботою?

Ніколи не здавайся, працюй старанно, помиляйся і пробуй знову. Потрібно бути сміливим і амбітним. Звичайно, буде дуже складно: коли я намагалася створити оркестр астронавтів, я кілька разів мало не померла, бо засипала за кермом від втоми. У мене не було грошей, і мені доводилося переконувати людей, що у мене велика компанія, хоча насправді я працювала майже одна. І звичайно, частина твоєму особистому житті буде страждати: на роботі ти звикаєш бути контрол-фріком, і треба відокремлювати роботу від життя, щоб не нашкодити оточуючим.

фотографії:Nick Ballon, Neil Berrett, Noemie Goudal for NBH Studio