Історія однієї марки: Прикраси Judy Blame
У СВІТІ Є ЧИМАЛО МАРОК, Які ми любимо від і до - з усіма їх злетами і провалами. Ми полюємо за їх речами, готові скупити весь рейл на розпродажі і з нетерпінням чекаємо показів нових колекцій. Прийшов час розібратися, в чому феномен їх привабливості. На цьому тижні розповідаємо не просто про культову британську марку прикрас Judy Blame, але про цілу епоху, яка стоїть за нею.
Про Джуді Блейм зовсім не пишуть в російській пресі, а його прикраси в Москві досі неможливо знайти. Тим часом на Заході ім'я цього дизайнера пов'язано з цілою епохою 80-х, яка стала підмогою для формування сучасної контркультури з незалежними журналами та марками. Джуді Блейм - британська легенда. Він, як і багато представників своєї епохи, займався всім і відразу: був дизайнером, арт-директором журналу, режисером відео і, зрозуміло, стилістом. Однак в першу чергу Джуді відомий завдяки своїм потужним прикрасам, що нагадує вироби безумця, які він спритно конструював з різних підручних матеріалів, знайдених в сусідній смітнику або на дні Темзи: кнопок, скріпок, монеток, ланцюжків, мотузок, шпагату, пробок від шампанського, пір'я , гудзиків, металевих кришок від газованої води, лез для гоління, свистків і шпильок. Почерк Джуді в тому, що він з какофонії, анархії і хаосу відразу створював порядок.
Справжнє ім'я Блейм - Кріс Барнс. Втім, навколо нього все придумували собі псевдоніми. Кріс вибрав те, яке нагадувало йому імена актрис з трешових фільмів категорії Б. Він втік до 17 років з дому на південному заході Англії, щоб стати панком і хитатися по кублах і сквот Манчестера, слідуючи за тінню 70-х Малькольма Макларена, а потім переїхати в Лондон і примкнути до "новим романтикам", які тусувалися в "Taboo" і "Heaven" в Сохо. На роботи Джуді Блейм сильний вплив справила його анархічною панківської минуле, а також клубна тусовка 80-х років, до якої він належав. Це була угруповання Buffalo, сформована одним з найвпливовіших лондонських стилістів Реєм Петрі, який володів невеликим магазинчиком з прикрасами на вінтажному розвалі Camden Market у Лондоні і співпрацював з тільки що з'явилися на початку 80-х журналами про контркультуру: The Face, i-D і Arena. До групи Buffalo входили молоді фотографи, моделі, музиканти, стилісти і весь творчий колір Лондона 80-х, в тому числі і Джуді Блейм.
Buffalo стали продовженням ідей Малькольма Макларена кінця 70-х - початку 80-х років (згадайте пісню "Buffalo Gals" 1982 роки) і були одними з провісників перебільшеною моди 80-х і спортивного стилю 90-х. Вони змішували широкополі капелюхи, об'ємні піджаки, мішкуваті штани-банани, блейзери, нижню білизну і джинси Levi's 501. Все це ми бачимо в зйомках buffalo boys Рея Петрі для The Face і i-D разом з Mark Lebon, Jamie Morgan та іншими молодими британськими фотографами. Рей Петрі і сам уособлював стиль buffalo, а також одним з перших носив вулицями Лондона спідниці, футбольні гетри і використовував в фешн-зйомках елементи вуличного стилю (те, що сьогодні стилісти і дизайнери роблять повсюдно). Панувала еклектика, яку так люблять сучасні стилісти: речі в стилі хіп-хоп він змішував з чимось з гардероба панків, жакет Azzedine Alaïa міг надіти з велосипедках. Сьогодні впливовому стиліста, сформував першу потужну фешн-тусовку в Лондоні, могло б бути 66 років, однак, Рей помер від СНІДу у віці 42 років, не встигнувши стати багатим або розтовстіти. Рей уплинув на Джуді Блейм, в той час працював з ним пліч-о-пліч: Джуді був арт-директором журналу iD, придумував його візуальну концепцію і робив обкладинки в коллажності техніці (по слідах Річарда Гамільтона) - "The Madness Issue" (березень 1986 го) і "The Surreal Issue" (квітень 1988 го).
Головною ідеєю Buffalo було формування власного племені, сім'ї, в якій всі один одному допомагали і разом проводили час, під слоганом "More music, more fashion!". Так, Джуді Блейм близько дружить зі шведською співачкою Нене Черрі, з якою познайомився на одній з тусовок Buffalo в 1985 році. Нене Черрі тоді написала гімн покоління "Buffalo Stance", а в кліпі на пісню Черрі танцювала в золотих ланцюгах, масивних сережках, золотистому бомбера і наспівувала: "No moneyman can win my love. It's sweetness that I'm thinking of", - натякаючи , що вона ще не "Material girl" (однойменна пісня Мадонни вийшла на альбомі "Like a Virgin" якраз в 1985 році). Для Нене Джуді зняв відео і допомагав їй зі стилем, а Черрі познайомила Джуді з музикантами. Завдяки цій дружбі в прикрасах Блейм на церемонії «Grammy» з'явився Бой Джордж, стилем якого дизайнер займався довгий час, а на Бьорк Джуді любив одягати речі Maison Martin Margiela. Пізніше він також відповідав і за стайлінг ранніх кліпів Massive Attack.
Почавши робити прикраси з дроту і монеток, які швидко розходилися по тусовці, Джуді досяг успіху. Хоча витівка заздалегідь народилася заради підробітку через відсутність грошей, але наявність бурхливої фантазії у Блейм теж зіграло важливу роль. Разом з дизайнерами Christopher Nemeth і John Moore Джуді відкрив в Східному Лондоні магазин The House of Beauty and Culture (HOBAC), який мав з'єднати розрізнену тусовку Сохо з рейверських зі Східного Лондона, який представляв собою в той час глушині, де в занедбаних складських приміщеннях влаштовували перші екстазі-вечірки. Крім того, HOBAC був ремісничим магазином, в якому продавалися тільки речі, створені руками тут і зараз, що на порозі постмодернізму вже цінувалося дуже високо. Магазин HOBAC робив рекламні сюрреалістичні знімки (де, наприклад, рука в рукавичці переходила в ногу в черевику), по слідах яких, можливо, сьогодні йдуть Kenzo та журнал Toilet Paper, що показують з сезону в сезон сюрреалістичні кампанії.
Може здатися, що Джуді тримається далеко від мейнстріму. Це не так. На рахунку Джуді Блейм колаборації з Рей Кавакубо, Марком Джейкобс (для Louis Vuitton) і співпраця з будинком Paco Rabanne, архіви якого молодому дизайнерові виявилися близькі. У 60-ті роки Пако Рабан одним з перших привніс елементи промислового дизайну в дизайн одягу, створюючи сукні з пластин родоіда - пластифікованої ацетіллюлози, експериментуючи зі скловолокном, переробленими матеріалами, алюмінієвим джерсі, виробляючи сукні з паперу та переливаючись речі за технологією Giffo.
Після деякого затишшя Джуді Блейм повернувся в моду, продовжує знімати відео зі співачкою і подругою Нене Черрі, випускати прикраси в тій же стилістиці, але вже не з відмичок для дверей, а з більш благородних матеріалів. У прикрасах Джуді знімається Аня Рубік, а у дизайнера з'явилася маса послідовників, які конструюють речі з тонни золотих гудзиків і видають їх за кутюр або займаються переробкою речей (горезвісної кастомизацией). Але Джуді був і є першопрохідцем і прикладом людини, який робив щось з нічого, і його біографія разом із середовищем, в якій вона формувалася, думається нам, гідна екранізації.