Що можна дізнатися про стилі з комедії 60-х "Що за шлях!"
Олеся Іва
Ми багато уваги приділяємо тенденціям і сучасній моді, але варто розуміти, що вони лише орієнтири, які кожен інтерпретує по-своєму. Стиль формується в тому числі під впливом навколишньої дійсності і культури, включаючи мистецтво, фільми або відеокліпи. Ми запускаємо рубрику, в якій будемо розбирати твори, з яких можна почерпнути багато знань про моду епохи і взяти на озброєння ряд стильових прийомів. Сьогодні мова піде про чорної комедії Дж. Лі Томпсона "Що за шлях!", Що вийшла в 1964 році.
"Що за шлях!" - чорна комедія з чарівною Ширлі Маклейн в головній ролі, якої підіграє весь колір акторів американського кіно епохи: Пол Ньюман, Роберт Мітчем, Дін Мартін і Джин Келлі. Головна героїня фільму Луїза хоче простого життя і любові - але замість цього потрапляє в круговорот розкоші і похорону: кожен з її обранців в результаті виявляється багатієм і вмирає, залишаючи її вдовою.
Бюджет фільму склав 20 мільйонів доларів, чотири з яких пішли на ювелірні прикраси і ще півмільйона - на костюми головної героїні. Художником на фільмі працювала одна з найбільших костюмерів Голлівуду Едіт Хед, що служила головним дизайнером і художників по костюмах спочатку на студії Paramount, а потім в Universal.
Хед одягала Грейс Келлі, Елізабет Тейлор, Одрі Хепберн, Хеді Ламарр, Барбару Стенвік, Глорію Свенсон, Інгрід Бергман, Ширлі Маклейн і багатьох інших зірок. У той час вона була єдиною жінкою, яка займала таку посаду, а її роботи були відзначені "Оскаром" вісім разів, зокрема, за костюми до "Римським канікулам" і "Сабріна". Наряди героїв і в першу чергу героїні "Що за шлях!" дійсно розкішні і в деяких епізодах фільму змінюються кожні 10 секунд. До того ж фільм можна вважати наочним документом епохи по частині макіяжу та зачісок: тут у наявності значна робота стилістів і перукарів.
З перших кадрів ми розуміємо, що стиль у фільмі витриманий на всі сто, а форма повністю відповідає змісту. Вдова в чорній вуалі спускається по рожевої сходах в рожевому особняку, за нею йде процесія з чоловіків в акуратних костюмах. Вони несуть рожевий труну, прикрашений рожевими пір'ям. Ми впевнені, саме так повинні виглядати ідеальні похорон.
Мода середини 60-х представлена тут у всій красі і різноманітності. Ось, наприклад, характерний наряд для того часу, створений з оглядкою на дитячу та танцювальний одяг: плаття-трико з вирізом і колготки в тон. На голові, зрозуміло, начісування.
Луїза крутить роман з художником і одягається, як його муза, в сукні-картини. Доросле покоління в той час вважало моду 60-х "ексцентричної і придуркуватої". Цей наряд можна вважати проявом іронії художниці по костюмах.
Тут Едіт Хед робить омаж Ельзі Скіапареллі, створюючи сюрреалістичний наряд, декорований руками. В доповнення образу - знову начісування і бальне трико.
Монохромність - улюблений прийом 60-х років: всі речі повинні бути тон в тон. Крім того, варто звернути увагу на повсякденне плаття-светр збільшеного обсягу.
Роман з мільярдером нагадує головну героїню "голлівудське гламурне кіно з любов'ю і пишними нарядами". З цієї хвилини Луїза буде змінювати вбрання як рукавички від сцени до сцени. "Костюми, декорації і перуки надані крутим бюджетом", - іронізують над собою ж сценаристи і продюсери фільму. Перше вбрання з цього параду розкоші знову-таки монохромен: пір'я страуса, величезна капелюх і атласні рукавички.
У наступному кадрі Луїза вже блондинка, і знову стилісти працюють з головним прийомом фільму: тон в тон. Тут ми бачимо білий тотал-лук в прочитанні голлівудського шику.
І жовтий теж, декорований кольоровим хутром.
Уляна Сергієнко прийшла б у захват: золота парча і хутра в царському стилі, підкреслений силует пісочний годинник, золоті великі прикраси, зачіска бабета. Для 1960-х ідеально.
Знову класична зачіска 60-х а-ля тюрбан, яку підкреслюють масивні сережки і брошку у чолі, а також напівпрозоре плаття з глибоким розрізом, що відкриває ноги до межі. Правда, для доповнення цього способу потрібно золотий рояль.
Тут Едіт Хед віддає данину сміливості і розкутості 1960-х і присвячує наряд Мерилін Монро, яка повинна була виконати в цьому фільмі головну роль, для неї і писали сценарій. Однак, як ми знаємо, в 1961 році Мерилін не стало.
Червоний латексний наряд, натякає на поп-арт, гарний ще й національної стилізацією. Азіатська тема витримана і об'ємної зачіскою зі шпильками, що відсилає до образу гейші, і віялом, і акуратною взуттям на маленькому підборах.
Героїня не забуває нагадати чоловікові: "Мені нема чого одягти". Боїмося навіть уявити, у скільки обійшовся цей наряд. Зате пишність цього сукні доведено до максимуму розсипом діамантів і багатоярусної зачіскою. Втім, подібний образ не канув в Лету - деякі сучасні діви досі представляють розкішну елегантність саме так, виходячи на канську килимову доріжку.
Фільм нам нагадує і про важливість красивої білизни. Тут - про красу прозорих сорочок і акуратних тапочках.
Типовий для 1960-х образ "дівчини-лялечки" доведений до межі бантиками, що прикрашають зачіску і сукню. Крім того, костюмер Едіт Хед знову використовує кольоровий хутро, який в моду ввів Ів Сен-Лоран. Після низки вечірніх туалетів сценаристи іронізують: "На цьому скінчився крутий бюджет".
Золотий купальник - це стиль. Щось схоже з сезону в сезон можна знайти у American Apparel. Радимо не соромитися.
Активно оголяти і показувати тіло стали якраз в 60-е, і купальні костюми Луїзи тому підтвердження. На окрему увагу заслуговують окуляри з химерною оправою форми "котяче око" і лялькова взуття на низьких підборах. Як то кажуть, продумайте свій пляжний образ до кінця.
Жалобні наряди у фільмі заслуговують на окрему увагу. Чи не здивуємося, якщо саме ними надихнувся Лагерфельд, працюючи над останньою кутюрної колекцією.
Один з найсильніших і культових образів фільму - цілком рожевий: так могла бути виглядати Круелла в паралельній реальності. Рожевий був важливим кольором для моди 50-х і 60-х і після війни символізував нову жіночність.