8 фільмів, за якими можна вивчати моду 70-х
За останній сезон дизайнери, Здається, встигли згадати все епохи поспіль - 70-е в тому числі. Деякі характерні речі того часу взагалі майже не сходять з подіумів: це і расклёшенние джинси, і вовняні жилети, і замшеві чоботи, і пісочний тренчі. І хоча мало хто цитує десятиліття дослівно, у деяких, на зразок головного редактора AnOther Magazine Бена Кобба, це виходить чудово. Вивчати моду 70-х можна перш за все по фільму "Таксист" і двох перших частинах "Хрещеного батька". Розповідаємо про ще декількох картинах, що визначили дух часу.
текст: Анна Єлісєєва
Крамер проти Крамера
1979
"Крамер проти Крамера" не випадково став одним з найбільш знакових фільмів 70-х. Жіноча емансипація змусила задуматися про перерозподіл типових ролей чоловіків і жінок, що і лягло в основу сюжету. Домогосподарка Джоанна вирішує піти з сім'ї, залишивши дитину на піклування зайнятого чоловіка Теда, щоб знайти покликання поза материнства. Меріл Стріп зізнавалася, що ні взялася б за роль, якби їй не дозволили вносити правки, щоб Джоанна НЕ поставала однозначним лиходієм в очах чоловіка, сина і публіки.
Джоанна дотримується суворий порядок в своєму гардеробі - вона вибирає стримані спідниці, бездоганні блузки та сорочки, застебнуті на всі гудзики. Тед ж, заклопотаний кар'єрою, одягнений з голочки тільки в офісі, змінюючи строгі костюми-трійки на прості расклёшенние штани, потерті поло і сорочки з деніму будинку. Чим більше часу він проводить із сином, тим очевидніше схожість їх одягу: вони обидва носять повсякденні куртки, джинси кльош, бежеві штани, сорочки і світшоти.
Здається, єдине, в чому схожі Джоанна і Тед, - це в любові до тренч. Художниця по костюмах Рут Морлі, відома також роботою над "Енні Холл", навмисно об'єднує героїв нейтральної річчю, змушуючи подивитися на них як на рівних. Винні всі і ніхто, і обидва заслуговують співчуття.
брудний Гаррі
1971
Примітно, що в цьому фільмі майже немає жіночих персонажів, а ті, що є, з'являються лише в коротких епізодах як жертв. Сам же фільм не позбавлений духу свободи, навіяного початком сексуальної революції в 60-х: героїні часто з'являються оголеними, а чоловіки явно фліртують один з одним.
Дивлячись на стиль героїв фільму, складно повірити, що він був знятий майже півстоліття тому. З одного боку, в ньому підібрані всі модні прикмети 70-х: герої та випадкові перехожі одягнені в яскраві пончо, вельветові комплекти, расклёшенние штани, оксамитові пальто і м'які капелюхи. З іншого - костюм головного персонажа виглядає так сучасно, ніби його змалювали з останніх показів.
Ми майже нічого не знаємо про поліцейського інспектора на прізвисько Брудний Гаррі, але те, як він виглядає, відразу привертає увагу. Навіть на самих непривабливих завданнях він одягнений в бездоганні твідові костюми по фігурі, білі сорочки і відполіровані черевики, а доповнюють цей образ непроникні окуляри Ray-Ban Balorama.
Зіграй це ще раз, Сем!
1972
У розборах стилю 70-х складно не згадувати фільми за участю Вуді Аллена. Над "Зіграй це ще раз, Сем!" працювала Анна Хілл Джонстон, одягала в тому числі героїв інших культових фільмів: "Хрещений батько" і "Серпіко". Костюмер, здається, використовувала всі характерні речі 70-х, які сьогодні можна знайти на показах Gucci і в останній колекції Celine.
Кінокритик Аллан, якого кидає дружина, не звик думати про одяг - майже всюди він з'являється в потертих штанях, футболках і мішкуватому кардігані. Він зовсім не походить на іншого героя - Хамфрі Богарта, чий привид в класичному тренчі і капелюсі час від часу дає поради щодо відносин. Аллен одягається в костюми і сорочки лише на побачення, але все без толку - зайве хвилювання і спроби прикинутися кимось іншим тільки відштовхують супутниць.
Чи не схожий він і на своїх друзів Лінду і Діка, чиї наряди кричать про респектабельності. Лінда носить жакети в гусячу лапку по фігурі, светри з малюнком, різноманітні капелюшки, однотонні сорочки, расклёшенние спідниці; є в її гардеробі і жилет, виконаний в модній техніці кроше. Діка ж не зустріти без твідового костюма в клітинку або ялинку і широкого краватки. Але і тут одяг служить візуальної обманкою: за бездоганним зовнішнім виглядом криються остиглі почуття подружжя і що назріває криза в шлюбі.
Три дня кондора
1975
Фільм Сідні Поллака вважають не тільки зразковим політичним трилером, а й прикладом неперевершеного стилю в кіно. Агент ЦРУ Джо Тернер виконує нетипову шпигунську роботу - вичитує книги, щоб знайти в них зашифровану інформацію і таємні коди. Він приходить на роботу в звичайних расклёшенних джинсах, блакитній сорочці, одягненою під темний джемпер, піджаку в ялинку і шкіряних рукавичках. Художник по костюмах Джозеф Дж. Олісі вирішив додати образу головного героя незвичайну деталь - трекінгові черевики, які надають нарядам повсякденності і натякають на рядову посаду Джо. Виділяється він хіба що прозорими "авіаторами" Ray-Ban.
Але поки головний герой недбало ставиться до свого зовнішнього вигляду, керівництво ЦРУ і приватний кілер дотримуються ідеальний порядок. Вони носять бездоганно випрасувані сорочки, прямі тренчі, пальто з хутряною облямівкою і вовняні жилети. Саме своїм вихолощеним видом вони викликають у Джо підозри. Героїні також одягнені по моді тих часів: персонаж Фей Данауей, наприклад, вибирає прості водолазки і кремове пальто, а співробітниця відділу Джо - жовту сорочку і вільні брюки, завершуючи образ великими овальними очками в дусі колекцій Алессандро Мікеле для Gucci.
Клют
1971
Культова картина Алана Пакули стоїть осібно серед безлічі трилерів 70-х. Головна героїня, за роль якої Джейн Фонда отримала "Оскар", на перший погляд здається звичайною жінкою: вона ходить на модельні кастинги і акторські прослуховування, а вечорами проводить час в своє задоволення за келихом вина і книгою. Всупереч стереотипам, стиль Брі Деніел ніяк не видає в ній секс-робітницю. Вона носить характерні речі того часу: трикотажні топи та щільні светри з горлом, спідниці А-силуету і чоботи до коліна, водолазки в поєднанні з оксамитовим жакетом і сарафани з викторианскими блузками, - додаючи іноді великий кулон на довгому ланцюжку. За словами Джейн Фонди, всі речі належали самій актрисі.
Брі не прагне сховатися за одягом, тому що не соромиться своєї професії. Навпаки, в її розмовах з психотерапевтом ми дізнаємося героїню як більш складного, вразливого і в той же час самодостатнього людини. Вона усвідомлює свою сексуальність і прагне до контролю, що і відображає її гардероб.
Енні Холл
1977
Ще одна стрічка, що відбила мінливі уявлення про роль чоловіка і жінки в 70-х. Чи варто говорити, що цей фільм найчастіше фігурує у всіляких списках "найстильніших". Героїня Енні з самого початку постає неабиякою вільною особистістю, що вміло підкреслює її гардероб. Мабуть, найвідоміший образ - з мішкуватими "чоловічими" брюками, суворої сорочкою, жилетом і широким краваткою. Деякі моделі для Енні надав Ральф Лорен - багатьом пізніше він візьме її образи за основу для колекції осінь-зима - 2016.
Незважаючи на те що над фільмом працювала в тому числі костюмер Рут Морлі, у Дайан Кітон була повна свобода у виборі одягу. Стримані Андрогінні наряди, які належали самій актрисі, затвердили право жінок одягатися так, як їм хочеться. Жакети в ялинку, шовкові хустки, кардигани з принтом, шкіряні чоботи до коліна і окуляри в роговій оправі - інші впізнавані елементи стилю 70-х, без яких не обійшлася стрічка.
Лихоманка суботнього вечора
1977
Дух диско можна помітити у фільмі з перших секунд: під культову пісню "Stayin 'Alive" групи Bee Gees Двадцятитрирічний Джон Траволта в шкіряній косухе, расклёшенних брюках і туфлях на низькому каблуці йде по Нью-Йорку, попутно заглядаючи в магазин з строкатими сорочками. Консультант в господарській крамниці, по суботах Тоні Манеро стає зіркою танцювального клубу, а весь вільний час присвячує репетицій нових танців. Зазвичай він носить яскраві червоні сорочки і сині поло з широким коміром, а на танці надягає рожевий поліестеровий костюм.
У повсякденному вбранні Тоні виглядає зухвало і зухвало в порівнянні з тими, що оточують. Навіть зі своєю партнеркою Стефані, яка тримається гордовито, у головного героя не знаходиться нічого спільного. Починала менеджер зі зв'язків з громадськістю, вона прагне одягатися витончено: білі блузки, світлі брюки, кремові пальто і твідові кепки. Для фінального виступу Тоні вибирає нетиповий для себе білий комплект, який повинен символізувати зміни в житті. Стефані ж виступає в летить плаття в грецькому стилі, яке не співвідноситься з обстановкою кітчевого клубу.
Очі Лори Марс
1978
Історія про модний фотографа Лорі Марс, яка прославилася завдяки своїм провокаційним знімкам за участю напіводягнених моделей і сценами насильства. Героїня Фей Данауей захищає свою концепцію, але раптом сама починає страждати від страшних бачень вбивств оточуючих її людей. На початку фільму Лора постає сильною і впевненою: на власній виставці в закритій сукні з горлом і бантами у волоссі вона виглядає по-справжньому ставний.
Стиль Лори виглядає сучасно за мірками і 70-х років, і сьогоднішнього дня: пончо, спідниці з бічними розрізами, шовкові блузи, замшеві чоботи до коліна, ультрамодна шапка-каска, картаті жакети і багато іншого складають її гардероб. Чоловіки не відстають, вибираючи в'язані кардигани, ефектні сорочки з короткими рукавами, дуті жилети і м'які піджаки, поверх яких носять білі шарфи.
фотографії: Columbia Pictures Industries, Warner Bros., Paramount Pictures, MGM, United Artists
