Ризик бути жінкою: Як Ніколь Кідман знову стала такий крутий
У прокат вийшов інді-фільм "Як розмовляти з дівчатами на вечірках" за оповіданням Ніла Геймана, де звичайний британський старшокласник зустрічає іншопланетянку (як нібито дійсно неземну Ель Фаннінг) і Девіда Боуї в жіночому панк-облич - її грає абсолютно несподівана Ніколь Кідман з сигаретою в зубах і шкіряному комбінезоні . Одна з головних голлівудських актрис зазначила в минулому році п'ятдесятиріччя виходом декількох успішних проектів: серіалу "Велика маленька брехня", який вона ж продюсувала, драми Софії Копполи "Фатальний спокуса", "Вбивства священного оленя" Йоргоса Лантімоса і "Вершини озера" Джейн Кемпіон. Напередодні свого п'ятдесят першого дня народження вона затребувана як ніколи (в найближчий рік з нею виходить п'ять нових фільмів) і власним прикладом спростовує ейджістскіе стереотипи про жіночій кар'єрі в Голлівуді. Розбираємося, як Ніколь Кідман вкотре на своєму шляху знову опинилася на вершині.
Героїня Кідман на ім'я Боадицея в "Як розмовляти з дівчатами на вечірках" розповідає Ель Фаннінг про походження свого псевдоніму. Вона описує проводирку повстання проти римлян, яка очолила армію, не бажаючи підкорятися імперії. "Першим панком була жінка", - пояснює Боадицея свій погляд на світ і стосунки статей. Ніколь Кідман - амбасадор ООН з проблем жінок - вже кілька років публічно висловлюється про рівноправність в індустрії, і її останні ролі співзвучні змін, які приходять в кіногалузь.
Каннський фестиваль, на якому знімала Кідман в "фатальну спокусу" Софія Коппола в минулому році отримала режисерський приз (другий в історії премії для режисера-жінки), в цьому році пережив жіноче навала на червоній килимовій доріжці. Призерка "Оскара" Френсіс Макдорманд зажадала звернути увагу на жіночі проекти у виробництві і ратувала за інклюзивний райдер. Колись дуже білий "Оскар" два роки поспіль дав важливі нагороди афроамериканским авторам - за фільм "Місячне світло" і сценарій "Геть". Феноменальна кар'єра Кідман відображає і змінилося становище речей: акторська майстерність, здається, зацікавило інтерв'юерів більше, ніж особисте життя - про чоловіка, двох дітей і ферму з альпаки Кідман розповідає тепер мимохідь, описуючи свої продюсерські плани і подвиги заради останньої ролі.
Одним з найбільш вражаючих дослідів свого життя Кідман називає перегляд "Зведеного апельсина": хто знав, що через двадцять п'ять років той же Стенлі Кубрик покличе її на зйомки "З широко закритими очима", де Кідман не тільки відкриється як неймовірно ризикова актриса, але і закохається в лондонський театр, а пізніше завершить шлюб, в якому була у всіх на виду. "З широко закритими очима" дійсно закрив голову про багатообіцяючою актрисі і красуні-дружині Тома Круза. Кілька сцен у Кубрика нарешті показали Кідман, якої вона і була до переїзду на голлівудські пагорби - актрису сміливу і навіть трансгресивного. Ту, яка збивала своєю харизмою з ніг в "Мертвому штилі", міні-серіалі "Бангкок Хілтон" і чорної комедії Гаса Ван Сента "Померти в ім'я". "Догвілль" остаточно закріпив за Кідман репутацію акторки твердої волі: з лютістю Трієра, як відомо, здатна впоратися далеко не кожна. "Я знаю відчуття від таких фільмів, вони дратують людей і змушують їх відчувати себе незручно - і мені комфортно це", - говорила Кідман про свою роботу з Трієра.
Наомі Уоттс, яка знає Кідман більшу частину життя, написала коротке есе про подругу в Time: "Вона наповнює свого персонажа такий людяністю, що це засмучує. Спостерігаючи за нею, я хотіла просунути руки в телеекран і вкрити її від небезпеки"
Оскарівська нагорода за екранне втілення Вірджинії Вульф в трясовині депресії дала Кідман карт-бланш у виборі ролей: тим цікавіше, що вона часто звертала увагу не на безпечні проекти, а продовжила грати жінок на межі, в яких дивним чином поєднувалася трагічне і комічне. Вдова в "Народженні" Джонатана Глейзера або заздрісна сестра в "Марго на весіллі" Ноа Баумбаха - не самі очевидні ролі для актриси, яка в цілому вже увійшла в історію. Але саме ці тихі ролі в підсумку і цікаво згадувати в її фільмографії. "Помилки, які я робила, - зізнається вона в своїх інтерв'ю, - відбувалися, коли я намагалася бути більш однорідною або не хотіла здаватися опуклою. Коли мене вводили в стану, які не підходять моїй природі, зазвичай нічого не виходило".
Про амбівалентності Кідман люблять говорити ті, хто з нею дружить і багато працює. Йоргос Лантімос, який зняв Кідман в ролі холодної дружини-лікаря з оманливо благополучній сім'ї в "Вбивстві священного оленя", відгукується про неї так: "Ніколь ніколи не може бути чимось одним. Вона не може бути просто домогосподаркою, просто доктором або просто матір'ю : тому що вона сексуальна, смішна, елегантна, страшна і незручна - і іноді одночасно ". Софія Коппола згадує її грацію, яка змусила режисера запропонувати їй зіграти владну настоятельку жіночого пансіону в "Фатальний потяг" - в небагатослівному сценарії Копполи головне необхідно було грати мімікою, поглядом і тілом. Джон Кемерон Мітчелл не думав двічі, кого покликати на камео панк-зірки в "Як розмовляти з дівчатами на вечірках": "Є всього кілька акторів категорії А, що не спочивають на лаврах і виходять із зони комфорту. В її вікової категорії тільки Ізабель Юппер і Тільда Суїнтон мають ту ж енергією - "Я хочу спробувати все" ".
Ризикують дійсно лічені одиниці: через заробітку, страху бути незрозумілими і зіпсувати репутацію. Ніколь Кідман гранично спокійно міркує в інтерв'ю про темних сторонах себе, не боїться зізнаватися в справжніх слабкостях замість стандартного селебріті-кокетства і з яким пієтетом говорить про режисуру. В останніх розмовах з пресою вона натякає, що хоче спробувати себе в режисерській ролі - що очікувано, враховуючи, що в продюсерській вона вже опинилася.
"Велика маленька брехня" не тільки принесла актрисі "Еммі", а й дала можливість філігранно відобразити всі протиріччя жінки в реалістичній біді. Актриса Наомі Уоттс, яка знає Кідман більшу частину життя (обидві починали кар'єру в Австралії приблизно в один час і знайомі зі школи), написала коротке есе про подругу в Time, коли та увійшла в сотню найвпливовіших людей року. "Вона наповнює свого персонажа такий людяністю, що це засмучує. Її емоції. Її крихкість. Її лютість. Її тонкість. Її тілесність. Її хоробрість. Спостерігаючи за нею, я хотіла просунути руки в телеекран і вкрити її від небезпеки".
Чесний підхід до теми домашнього насильства, що склала фабулу серіалу, зажадав від Кідман не тільки пожертвувати власним спокоєм - роль була психологічно важкої і виснажливої, - а й подивитися на величезну проблему з оптикою жертви. А напружені сцени (героїня Кідман кожен день ходить по тонкій кризі, вимушена ночувати в ліжку з ворогом), після яких актриса приїжджала додому виплакував очі і, за власним запевненням, згорталася калачиком на плечі у чоловіка, вимагали вже не тільки хоробрості, але і мотивації - озвучити нерозказаних історії, показати все сміття, який ховається за благополучним на перший погляд хатах. Звичайно, "Велика маленька брехня" не перший гучний фільм про насильство вдома, але один з найдієвіших і прозорих, до того ж без тіні віктімблеймінга. Жоден великий телевізійний проект раніше не показував весь цикл насильства протягом десяти годин - і вже тим більше не брав за це стільки "Еммі".
Чим ти старше - тим вагомішим кожна роль і кожен вчинок, вважає Кідман. Тепер вона ретельно вибирає і фільми, і слова. І головне - вона нікуди не йде
Кідман, яка народилася в люблячій сім'ї, часто згадує про свою матір-феміністку і поколінні жінок, які багато чим пожертвували заради того, щоб у їх дочок були можливості. Як людина, що працює в індустрії з п'ятнадцяти років, вона зіткнулася з дискримінацією і відкрито міркує про те, як їй було важко уявити себе активно знімається в п'ятдесят років: якийсь час назад сорок років здавалися критичним віком для актриси - другорядна роль матері чи бабусі поширювалася на кожній без винятку голлівудської красуні.
Ніколь Кідман каже і про гендерну перекосе в Голлівуді: "Як актор ти можеш бути настільки хороший, наскільки хороші ролі тобі пропонують. І навколо мене просто не було жінок зі своїми пропозиціями. Коли ти починаєш розбиратися в цьому питанні, розумієш, що від жінок немає пропозицій, тому що у них немає можливості пропонувати ". Актриса публічно пообіцяла зніматися у режисерів-жінок хоча б раз у півтора року - і фільми Карін Кусамі і Ребекки Міллер з її участю вже на підході.
Кідман серйозно ставиться до всіх ризиків минулого - від вульгарного камео в "Газетяр" до снігової королеви в "Мулен Руж!": Так чи інакше, цим ролям вона теж зобов'язана. Чим ти старше - тим вагомішим кожна роль і кожен вчинок, вважає Кідман. Тепер вона ретельно вибирає і фільми, і слова. І головне - вона нікуди не йде.
фотографії: Little Punk, Pacific Standard
