Крістен Стюарт: Актриса, що зламала стереотипи про себе
На петербурзькому фестивалі "Послання до людини" показали "Персонального покупця" Олів'є Ассаяса - драму з Крістен Стюарт у головній ролі про молоду дівчину, яка працює асистенткою у знаменитості, а у вільний час намагається поспілкуватися з духом брата-близнюка. Фільм в цьому році брав участь в Каннському конкурсі, а Ассаяс вже знімав Стюарт в "Зільсер-Марії": за роль актриса отримала престижний приз французької кіноакадемії "Сезар" - унікальний випадок для голлівудської кінозірки. Розбираємося, як Крістен Стюарт змінилася за роки на екрані і з зірки франшизи "Сутінки" виросла в чудову актрису - одну з найсильніших у своєму поколінні.
"" Грати "звучить для мене як" брехати ", а я намагаюся робити протилежне. Коли ти" граєш "щось, то ніби маніпулюєш людьми, щоб вони відчували певні речі. А мені не хочеться думати, що я форсують почуття: це б означало, що я терплю поразку як актриса ". Стюарт дійсно не примушує їй співпереживати і не тисне на глядачів: її недбала і суперобичная Белла Свон - можливо, єдиний спосіб впоратися з кітчевою романтичною героїнею і п'ятьма частинами великовагової саги. Одночасно з тим, як "Сутінки" п'ять років витягали кишенькові гроші з підлітків, і Стюарт, і Паттінсон запустили інші кар'єри, в яких юнацький знімальний досвід з жовтими і бордовими очима вже здається безглуздим анекдотом.
Прагнення грати непомітно було очевидно по першій сильної дорослої ролі в "Країні розваг". Там Крістен зображувала студентку на літній підробіток, яка тікає з багатої сім'ї в безглуздий парк літнього відпочинку, щоб не бачити мачуху і багатого батька. Її інтрига з героєм Джессі Айзенберга позбавлена яких би то ні було емоційних спецефектів, і на контрасті з "Сутінками", що приніс славу, "Країна розваг" виглядала як проникливий, просте і точне кіно про негероической юності. Поки бліда Белла Свон скакала по деревах, Крістен вибирала інші ролі, що склалися в міцну і цікаву акторську біографію. "Відкривається, а не відображати",
- каже вона про методи улюблених режисерів, які допомогли їй вирости. Шон Пенн, Грег Моттола, Олів'є Ассаяс, Келлі Рейхардт, Вуді Аллен - вона вчилася у всіх, перетворюючись з об'єкта одержимості читачок Seventeen в актрису з режисерськими амбіціями. Нещодавно Стюарт зняла перший короткий метр і зізнається, що бачить себе в головному кріслі на знімальному майданчику після того, як зніметься в усіх можливих ролях. Гроші давно не мають значення: справжня акторська благодать, на її думку, - працювати з тими, хто думає історіями, а не доларами.
Стюарт виросла в Лос-Анджелесі в родині кіношників, в 8 почала зніматися, в 11 отримала першу зоряну роль, в 18 - перші мільйони, а потім ще і ще - зараз Крістен Стюарт 26 років, і їй самій дивно, що своє дорослішання вона може простежити за екранним ролям. Ні на секунду не перестаючи бути суперзіркою після "Сутінків", вона відчула себе впевненіше саме з приходом великої популярності. Коли об'єктиви спрямовані на тебе 24 на 7, не залишається нічого іншого, як просто бути собою, яким би людиною ти не був. Зараз Крістен - особа Chanel і Balenciaga - готується до весілля зі своєю дівчиною. Після камінг-ауту вона все менше прагне виправдовувати медійні очікування, змінила стиль і, прийшовши на червону доріжку в розстебнутій бордовому костюмі на голе тіло, виглядає зрілої, спокійною і неймовірно впевненою в собі. "Я так хочу показати себе. Я хочу, щоб мене бачили і розуміли - і я сама готова постати перед глядачами найчеснішим, найщирішим чином".
Чим тихіше її ролі, тим помітніше, як Стюарт гіпнотизує і вбирає в себе героїв, працюючи на глибину. В останньому фільмі - "Персональному покупця" Олів'є Ассаяса - Крістен грає дрібну сошку: асистентку знаменитості, яка застрягла в Парижі. Її обов'язки протягом дня - забрати сукні і відвезти коштовності, катаючись на мопеді з одного бутика в інший. Робота - дурна і безглузда, як і знаменитість, на яку вона працює. Але є і сутінкова частина цієї історії: страждаючи від пороку серця, який привів до передчасної смерті брата-близнюка, героїня Стюарт відчуває в собі сили ясновидиці і прагне зв'язатися з душею недавно померлого.
Вечірні прогулянки в покинутий будинок, читання про спіритизм і загадкові діалоги з невідомим по SMS, якому відомо про героїню найпотаємніше - навколо цього, а не фасаду персонального покупця, будується її справжня душевна життя. Замість вимучіванія з себе трагічній ролі Крістен грає людину, про заворушення якого неможливо здогадатися по тому, що лежить на поверхні: під гладдю голосу, міміки і рухів живе привид, якому цікаво зовсім не те, чим він оточений. "Вона грала те, що я написав, - каже в інтерв'ю автор сценарію і режисер фільму Олів'є Ассаяс, - але забирала це в інший вимір. Це саме хвилююче, чому можна стати свідком".
Стюарт переконана, що людина перетворюється в самого себе, коли на нього ніхто не дивиться: в невидимих моментах сну, дихання, простих розмов і маленьких справ ми тихо йдемо по єдино вірною стежці. Не всі суттєві моменти зав'язані на дії і не всі почуття переконливо виглядають в полярностях: передавати сум'яття, задума, приглушені тугу і ангедонію без гучних криків їй вдається без видимих зусиль. Мабуть, з цього ж її властивості виникає і жарт про resting bitchface і сотні питань про те, чому вона ніколи не посміхається. Крістен Стюарт насправді багато посміхається, але її посмішка не володіє урочистим блиском, властивим багатьом знаменитостям. Вона швидше передає нейтральну доброзичливість людини, який не мріє закохати в себе відразу весь світ і знаходиться в думках десь далеко.
Відсторонену, уявно покірну і теж асистентку, Стюарт вже грала у Олів'є Ассаяса в "Зільсер-Марії". З недбалої зачіскою, в практичною одязі, з лаконічними репліками і власною думкою вона втілювала собою ідею повсякденності. "Зільсер-Марія" - бергманівський по духу і зовсім зачаровує фільм, де містика так само ненав'язливо, як і в "Персональному покупця", сусідить з практичними відносинами. Ця драма - тріумф двох актрис, ні в чому один на одного не схожих: Жюльєт Бінош з королівською поставою і невловимою вишуканістю і Крістен Стюарт - з брудним волоссям, що не знімає блёклую футболку (за роль Стюарт отримала головну французьку акторську премію "Сезар", яку американкам не давали півстоліття).
Актриса і її асистентка їдуть в гори, щоб відрепетирувати п'єсу: однієї героїні п'єси 40, інший 20, їх неминуче тягне один до одного, а молода маніпулює зрілої. Кар'єра героїні Бінош почалася, коли вона грала 20-річну, тепер їй потрібно зіграти 40-річну, і оперативна і прагматична асистентка легко кидає репліки, виконує завдання і в потрібний час завжди виявляється в потрібному місці. Але щось в цій п'єсі тривожно і неспокійно: хмари над швейцарськими горами згущуються, а прем'єра ставить перед актрисою болючі питання про власний талант, відносинах з людьми, майбутню старість і смерть. Відбиває і нейтральна, як будь-яке дзеркало, героїня Стюарт, Валентина, показує те, що оточуючим хочеться побачити. І саме її м'яке присутність дає історії можливість багато разів обернутися навколо своєї осі. Як і в "Постійному покупця", вона - тінь з власним життям і мотиваціями, істота ускользающее і тихе, в якому неможливо відшукати кліше: її контури намальовані пунктиром і зроблена вона з повітря.
"Ще раз і з почуттям" - йдеться на одній з татуювань Стюарт про природу акторської гри і про те, що почуття не обов'язково означатиме емоційні піки. Глухі, хиткі, непроговорённие почуття, які замінюються діями, виходять у неї найкраще - і їй самій це відмінно відомо. Як вона працює? Так майже як уві сні. Очі відкриваються, все вже трапилося, це ніби була не вона. В "Кількох жінок", останньому фільмі американського інді-режисера Келлі Рейхардт, Крістен Стюарт на дотик грає стриману і оманливе невиразну викладачку вечірньої школи в Монтані: її доросла учениця з ферми починає одержимо
слідувати за наставницею. Стюарт знову говорить прості речі рівним неквапливим голосом, але тілом та обличчям розповідає куди більше, ніж промовою. Бог в деталях - саме буденні пози, мямленіе і зосереджений погляд, шепіт і банальності вдаються їй найкраще. Ще раз і з почуттям вона грає дочка хворий Альцгеймером, юну бітніцу і рок-зірку, хіпі та жительку антиутопії, ніколи не зачіпаючи акторські межі. "Мене тут немає" - Стюарт пропадає, залишаються тільки обриси її ролей.
В інтерв'ю актриса пояснює, як стала краще почуватися в міру дорослішання: чесність по відношенню до себе привела до інтуїтивного вибору режисерів і грі, в якій не можна запідозрити фальш. Говорячи про першу чверть життя, вона згадує про смуток, перенасиченості і виснажливої фізичної тривозі, які залишилися в минулому. Від конкурентних відносин в жіночому світі вона прийшла до того, що найбільше цінує жінок, захоплених власною творчістю та інтересами - будь це колеги Жюльєт Бінош і Джуліанна Мур, музикант і старший товариш Патті Сміт, кумири Ліззі Борден або Джоан Джетт.
Відкривши свої відносини з дівчиною і оголосивши про заручини, вона відчула себе щасливішою: "Наче я знову жива". Але що найголовніше - придуманий маркетологами "Сутінків" образ розвіявся як дим і нинішня Крістен Стюарт мало нагадує старлетку з лисячим личком на килимовій доріжці 8-річної давності. Яка все-таки радість, скаже вона (і не раз), що можна стригтися, одягатися і матюкатися в інтерв'ю без оглядки на сформований стереотип про тебе.
В "Світського життя" Вуді Аллена вона іскриться авантюризмом і життєрадісністю і світить тієї теплої красою, яку випромінюють люди, що живуть в гармонії з собою. "Як відчувати себе належить собі і в той же час не стояти на сторожі, позбавляючи себе всіх задоволень життя?" Через деякий час Стюарт відповідає собі сама - в інтерв'ю і ролях нових жінок, які ще недавно не існували в кіно, а їм давно пора було з'явитися. "Те, що мене хвилює - жити правдиво, і так я зараз і живу". Екранне і людське звільнення Стюарт від тих кліше, якими її нагородили в кінці нульових - символ великих змін, які сталися з жіночими персонажами в драмі і жінками в кіно за останні кілька років.
фотографії: Miramax Films, CG Cinéma, Arte France Cinéma, Film Science, FilmNation Entertainment
