"Гори воно все вогнем": Як я стала стилістом в Росії
Робота в фешн-індустрії до сих пір здається багатьом чимось "несерйозним". У кращому випадку знання про неї обмежуються кліше з кіно: якщо мова йде про стилістів, то представляють людини, який на зйомці раз в півгодини поправляє складки на одязі моделі. Про те, що насправді має на увазі професія стиліста і як можна їм стати, ми розпитали Ірину Дубину: залишивши журналістську кар'єру, Дубина повністю зосередилася на стилізації зйомок, встигнувши попрацювати з виданнями від Buro 24/7 до онлайн-версії італійського Vogue і марками від Kuraga до Maria Stern.
текст: Ірина Дубина, стиліст і автор телеграм-каналу "Мегастиль"
Я ніколи не мріяла працювати в моді. Років до вісімнадцяти мене взагалі мало цікавила одяг - мамі коштувало великих зусиль затягти мене в магазин, щоб купити заміну продірявився джинсам або пуховик на зиму. Це дивно, тому що я пам'ятаю, як любила в дитинстві шити для своїх одяг і наряджати паперових ляльок - їх у мене було з десяток. Напевно, інтерес все ж сидів десь глибоко, проте історії в дусі "я з дитинства залипає в журнали Vogue" не про мене. Хоча мама ніколи не відмовляла собі в покупці одягу, не сказати, що вона дотримувалася якогось особливого стилю. Для мене це досі хвора тема: ніхто не прищеплював мені почуття прекрасного з дитинства і працювати над вихованням смаку і стилю мені довелося вже в свідомому віці.
Після школи я поступила в МІФІ - Московський інженерно-фізичний інститут. Це було рішення батьків: все життя я вважала себе стовідсотковим гуманітарієм, але тут довелося зануритися в фізику і математику. Мама, природно, вибирала вуз з міркувань престижності майбутньої професії: вона думала, що після закінчення я піду працювати в якій-небудь "Росатом" і буду заробляти великі гроші. Тоді ж у мене з'явився інтерес до моди - думаю, я нарешті почала відчувати себе привабливою і захотілося себе якось прикрасити. У той час тільки почали з'являтися фешн-блоги - так я відкрила для себе чудовий новий світ, в якому могла зависати по кілька годин на день. Сиділа в паблік "ВКонтакте", де дівчинки викладали свої луки. Деякі з них, до речі, стали успішними стилісткою і блогерами.
"Здрастуйте! Ось мій блог"
Курсі на четвертому я остаточно зрозуміла, що майбутнє в ядерній галузі мені зовсім нецікаво. Мені хотілося спробувати себе в якості стиліста, але не було робочих інструментів - власне речей. Мій гардероб був більш ніж скромним, а грошей на одяг не було. Тоді я вирішила завести блог в ЖЖ і викладати туди все, що думаю про те, що відбувається в моді. Працювати з текстами у мене завжди виходило добре, і написання заміток приносило задоволення. Ближче до закінчення курсу я вирішила спробувати удачу в якомусь глянцевому журналі, але резюме або портфоліо у мене не було, так що моє супровідний лист виглядало як: "Здрастуйте! Мене звуть Іра, я хотіла б працювати у вашому журналі. Ось посилання на мій блог". Відповіли мені тільки з Collezioni: мене взяли стажистом і за майже п'ять років я виросла до Фічер-редактора.
Робота фешн-журналістом надає великий багаж знань по темі не тільки моди, але і суміжних сфер. Мабуть, краще, що дав мені цей досвід, - знання про історію костюма, про природу стилістичних напрямків, про роботу індустрії. Мені подобалося писати тексти і брати інтерв'ю, але одного разу я відчула, що стає тісно. Хотілося спробувати себе в створенні модного картинки - здавалося, у мене є потенціал. Моя головна редактор і подруга Таня дала таку можливість, і ми зробили кілька простих зйомок в парі з фешн-редактором Олексієм. Відчуття були класні: з набору речей ти створюєш цілісний, закінчений образ.
На два фронти
У лютому 2015 го Collezioni закрили, і я разом з головним редактором перейшла в Cosmopolitan Shopping на посаду шеф-редактора. Не сказати, що естетика журналу була мені близька, але саме завдяки цьому місцю я почала працювати стилістом. Приблизно через рік мені запропонували стати шеф-редактором сайту Harper's Bazaar, де я продовжувала розвиватися в новому для себе напрямку. Весь цей час я працювала на два фронти: писала і робила зйомки. І якщо на першому я відчувала себе як риба у воді, то з другим справи йшли не так гладко. Через брак досвіду траплялися провальні зйомки - знаю, що про них несхвально відгукувалися колеги за моєю спиною. Спілкування з токсичними людьми теж не додавало віри в себе. У 2017-му команду сайту розпустили; я була впевнена, що після недовгої перерви знову повернуся на штатну роботу в яке-небудь видання, але в підсумку пішла на фріланс. Півтора року я працювала і як журналіст, і як стиліст, але потім кинула всі сили на друге.
Труднощів було багато. По-перше, більшість людей з індустрії довгий час сприймали мене як автора, а не стиліста - почасти тому, що в порівнянні з колегами мій досвід був невеликий. По-друге, я ніколи не працювала асистентом, про що шкодую, і багатьох аспектів доводилося вчитися на власних помилках. Так що там, періодично провали трапляються і зараз. Важливо все: від того, як сидить річ на моделі в кадрі, до закінченості образу з зачіскою і мейк. Здається, що це все дрібниці, але, аналізуючи роботи крутих стилістів, я стала розуміти, що саме дрібниці роблять картинку. Зізнатися чесно, я до сих пір не вважаю себе таким, що відбувся професіоналом: прокачувати навички доводиться щодня і я завжди намагаюся зробити нову зйомку кращою за попередню. Від синдрому самозванця ніхто не застрахований.
Місяць без зйомок
Робота фріланс-стилістом - це постійна боротьба з власним его. Ти можеш тижнями сидіти без роботи, спостерігаючи, як твої колеги щодня щось роблять, і відчувати себе нещасним нікчемою. Влітку у мене стався нервовий зрив: мені здавалося, що я нікому не потрібна, у мене немає здібностей і нікому не подобаються мої зйомки. Я щиро заздрила тим, у яких є регулярна робота: здавалося, ось воно - щастя.
Зараз я розумію, що щоденні зйомки самі по собі нічого не значать. Якщо ти не Лотта Волкова, навряд чи тобі доводиться працювати виключно з топовими клієнтами і класними журналами. Погоджуючись на сумнівні проекти, ти розтрачує енергію і творчий потенціал, тому куди важливіше розставляти пріоритети, а не гнатися за затребуваністю. У мене немає стабільного графіка зйомок, кожен місяць все по-різному. Наприклад, цей січня несподівано перетворився на суцільний відпустку - жодного проекту. Звичайно, це страшно: думаєш, а раптом наступний місяць буде таким же? Справа не тільки в заробітку, а й в самому факті: здається, що якщо клієнти і журнали не пропонують тобі роботу, значить, ти гірше за інших. Причин, однак, може бути безліч. Наприклад, в нашій індустрії замовлення часто з'являються завдяки зв'язкам: хтось тебе порадив або твій друг-фотограф привів тебе на проект. Є навіть ті, хто спеціально намагається потоваришувати з впливовими хлопцями, але мені такий підхід не близький - можливо, тому весь січень я просиділа без роботи!
Грубі клієнти і непередбачені витрати
Мені здається, людям з боку важко повірити, що професія стиліста - емоційно і фізично важка праця, але це дійсно так. Ти тягаєш важезні пакети, бігаєш по місту в пошуках потрібних речей, а на зйомках повзаєш на колінах, щоб зав'язати шнурки на взутті. Нерідко працюєш з неприємними клієнтами, які хочуть "то, не знаю що", вважають твій гонорар занадто високим і впевнені, що розуміють в стайлинге краще тебе. Береш участь в проектах, за які платять дуже мало або "забувають" заплатити взагалі. Найчастіше береш на себе повну відповідальність за речі, чия ціна порівнянна із середньою зарплатою в Москві.
Останній пункт, до речі, найбільший біль фріланс-стилістів: ті, хто працює з журналами, зазвичай в більшій безпеці, оскільки відповідальність за речі бере на себе видання. У моїй практиці проблемних ситуацій вистачає. Одного разу асистент недогледіла і при здачі на шовковій сукні виявилася зачіпка - при цьому річ навіть не надягали на модель. На щастя, його вдалося полагодити, але за ремонт я заплатила сама. На іншу зйомку я купувала топ-комбінацію і забула перевірити його в магазині - постфактум на ньому теж виявилася зачіпка. При поверненні довести, що так і було, природно, не вдалося - річ довелося викупити, а коштувала вона, м'яко кажучи, чимало.
Буває, що в процесі зйомки модель невдало присіла або наступила, порвала шов, стерла підошву взуття, розтягла коліна на штанях - відповідальність за це знову-таки на тобі. Доходило до смішного: як-то в магазині мене запевняли, що я отпорол бирку на боді, а потім пришила її іншими нитками. Коротше кажучи, боюся навіть прикинути, скільки грошей мені довелося витягти зі своєї кишені на такі непередбачені витрати. А клієнт, на жаль, далеко не завжди готовий жертвувати рублем.
Речі і обмеження
До речі, питання, де брати речі для зйомок, ще одна болюча тема для більшості місцевих стилістів. Брендових шоурумів, які надають семпли, тобто зразки подіумних речей, в Москві дуже мало, тому часто доводиться домовлятися з місцевими магазинами. Наскільки я знаю, така практика поширена тільки в Росії - в Європі і Америці такого немає. Магазинам, в свою чергу, теж немає резону позичати речі, особливо якщо ти знімаєш для немосковського клієнта. А раптом це плаття або туфлі міг би хто-небудь купити? Щоразу доводиться умовляти піарників дати хоча б пару позицій.
Другий момент - з одягом з магазинів потрібно бути максимально уважним і акуратним, не дай бог при поверненні на ній виявиться дефект. З одного боку, така ситуація обмежує робочий діапазон, але з іншого - ти можеш прокачати скіли нестандартного підходу до стайлінгу. Я, наприклад, вирішила, раз у мене немає можливості постійно брати на зйомки Gucci і Balenciaga, буду шукати класні речі в інших місцях: в секондах, вінтажках, на "Авіто". У мене вдома вже склад одягу, взуття та аксесуарів, які я купувала спеціально для зйомок і використовую регулярно. Це, до речі, дуже зручно: все під рукою і не треба кожен раз бігати по всьому місту. Спершу мені було шкода витрачати кровно зароблені на такі закупівлі, але тепер розумію - це мій набір інструментів для роботи.
місцева промисловість
Я нерідко чую від колег, що в Росії немає індустрії моди, нібито ринок влаштований по-дилетантськи. Відлік ведуть від появи Vogue в 1998 році - вважається, що пройшло занадто мало часу, щоб механізм почав працювати без збоїв. Так, тут, безумовно, є свої нюанси роботи як з фінансової, так і з творчої сторони, але де їх немає? Я вважаю, що все залежить від тебе. Потрібно вирішити, чи хочеш ти підлаштовуватися під систему і виправдовувати себе відсутністю умов і поганим смаком замовників і редакторів, або ж хочеш вичавлювати максимум і зробити крутий продукт незважаючи на всі але. Іноді думаєш, так гори воно все вогнем, кому це взагалі потрібно? Але фішка в тому, що це повинно бути потрібно перш за все самому тобі. Коли ти працюєш у творчій сфері, важливо залишатися чесним перед собою і відповідати в першу чергу перед внутрішнім цензором.
обкладинка: Діма Чорний
