"Форс-мажор": Пари обговорюють фільм про родинну кризу
У російський прокат вийшов один з кращих фільмів минулого року - "Форс-мажор" Рубена Естлунд, який взяв приз журі в канської програмі "Особливий погляд". Це історія зразково-показовою сімейної пари, яка відправилася на гірськолижний курорт і раптово потрапила в екстремальну ситуацію.
"Форс-мажор" ставить під питання звичні ролі в родині, пропонує задуматися про концепцію маскулінності і традиційних очікуваннях від партнера. Крім усього іншого, це просто дуже талановите і красиве кіно з високим градусом іронії, яке можна дивитися і як захоплюючий життєвий сюжет "симпатичні люди їдуть на канікули, і щось йде не так". Ми попросили подивитися фільм і поділитися своїми роздумами три різні пари: сім'ю без дітей, сім'ю з дітьми і пару, яка почала зустрічатися не так давно.
Катерина Біргер і Георгій Біргер
Разом 9 років
В "Форс-мажор" піднімається надактуальним проблема - наскільки сильно в нашу свідомість в'їлися стереотипні уявлення про те, як повинні поводитися чоловіки і жінки. Коли головний герой (чоловік і батько двох дітей), побачивши лавину, кидається навтьоки замість того, щоб допомогти членам сім'ї, це викликає подив і навіть презирство. Нам з дитинства вбивають у голову, що чоловіки повинні бути хоробрими, сильними, стійкими, а тут герой - суцільне розчарування. Він боїться, відмовляється визнавати свою провину, а потім ще й реве білугою, так що дружині і дітям доводиться його заспокоювати. Дивишся і за інерцією думаєш: ось же мудак. І тільки потім усвідомлюєш, що взагалі-то не зовсім мудак - просто звичайна людина зі своїми слабкостями. У дзеркальній ситуації в фіналі, коли дружина панікує і вибігає з автобуса з водієм-камікадзе за кермом, а вся родина залишається всередині, гострих претензій до героїні не виникає.
Окремо цікаво спостерігати за тим, як проблематику фільму розкривають історії другорядних персонажів. Ось друг сім'ї приїхав в гори відпочивати з молодою подружкою, залишивши дітей від першого шлюбу з екс-дружиною, - і це нормальна ситуація. А ось жінка приїхала на уїк-енд з молодим коханцем, кинувши свою сім'ю, - і брови оточуючих несхвально полізли на лоб. У фільмі руйнуються архаїчні патерни поведінки чоловіків і жінок, герої міняються ролями, а глядачі інстинктивно приходять від побаченого в жах. Тим цікавіше перевіряти себе і свою реакцію. Інша справа, що можна скільки завгодно виступати моральним компасом, але, очевидно, в житті буває всяке і не можна бути в впевненим в тому, що ти завжди будеш виправдовувати надії партнера, а він - твої. Головне - мати сили зрозуміти і пробачити. А краще, як би лицемірно це не звучало, просто не потрапляти в такі історії, як у героїв "Форс-мажору". Тому що, згідно зі статистикою, більшість пар, які пережили надзвичайні ситуації, згодом розлучається.
Для мене "Форс-мажор" - це в першу чергу фільм про гендер. Про те, які права та обов'язки за замовчуванням накладає на людину наявність або відсутність пеніса при народженні, яка це насправді дурість і як, навіть усвідомлюючи цю дурість, люди ще не готові насправді їй протистояти. Естлунд вдалося дуже точно відобразити момент в нашому часі, коли психологія зробила різкий стрибок, а саме суспільство ще за ним не встигло. Він моделює ситуацію, в якій в небезпечний момент мужик в сім'ї поводиться "не як мужик". І навіть маючи прокачаного по психології одного, що пояснює, що всі ми люди, а поведінка в непередбачених ситуаціях непередбачувано, інстинкти неконтрольовані і гендерні стереотипи неправильні, глава сім'ї все одно не готовий погодитися з тим, що він "не мужик". Мало того, сам один-психолог теж, виявляється, внутрішньо не готовий зі стереотипом розпрощатися, і коли його дівчина передбачає, що він вчинив би так само, той ображається.
Жінка, в свою чергу, теж не готова до того, що у неї немає чоловіка-захисника, вона панікує, під її ногами пропадає твердий грунт негласного, але загальноприйнятого договору, що укладається при шлюбі, згідно з яким вона покірно ростить дітей і потурає чоловікові, замість отримуючи надійність і стабільність. І єдиним виходом із ситуації виявляється не перегляд цього договору, що нам підказує сучасна просунута ідеологія, а прикриття його непоказними латками на кшталт "жіночої хитрості" або войовничої мужності. Це питання інтерпретації, але я абсолютно впевнений, що сцена, де дружина втрачається в лісі, була нею розіграна, а мужність відіграється не тільки у вигляді стежка зі врятованої красунею в руках, а й у вигляді вкрай смішний і безперечно геніальної сцени з горланять мужікамі- вікінгами на пиятики.
Що найцікавіше тут і що саме вселяє надію на зміни - Естлунд в фіналі добре вдається нагадати, що все-таки стандарти гендерної поведінки хоч і лежать глибоко всередині нас, але інстинкти (наприклад бігти від небезпеки без оглядки і не думаючи ні про що інше ) все-таки древнє, так що навчитися з ними жити людству буде, напевно, простіше, ніж намагатися зберегти старомодні умовності.
Олена Бочарова і Кирило Сорокін
Разом 6 років, дочці 4 роки
Люблю фільми Рубена Естлунд за відсутність у них моралізаторства і за те, що він залишає стільки відкритих для прочитання моментів, що обговорювати їх можна нескінченно. Ми після показу обговорювали, чи схвалює Естлунд сексуально стурбовану шведку або розведеного шкільного друга? Тому що в них набагато більше якоїсь психологічної глибини як в персонажах. Або що означало визнання головного героя його дитині, що він курить? Що він курив до цього і приховував, але ситуація настільки розгвинтити, що чому б і не сказати "так" на запитання, на який він раніше твердо відповідав "ні", якщо вже у нього в руках сигарета?
А взагалі це досить смішний фільм, в якому складно себе асоціювати з кимось із героїв, тому що всі вони в тій чи іншій мірі ходячі стереотипи. Двадцатілетка, яка приїхала на курорт з чоловіком вдвічі старше і розповідає одружених про те, як вона намагалася влаштуватися на роботу в бар, мати і дружина, життя якої крутиться навколо сім'ї, а її особистий відпочинок змінено відповідно робочий графік чоловіка, самовпевнена жінка, жонглює сімейним життям і короткостроковими романами відпочинку. Якщо чесно, по-моєму класно, щоб жінка за своє життя побувала у всіх цих ролях, я так твердо вважаю. А що до основного конфлікту, то що тут сказати: сексом більше займатися треба, а не в трусах по коридору бігати.
Я взагалі дуже люблю Естлунд і його попередній фільм "Гра" переглядав тільки в кіно два рази. В "Туристі" - а це оригінальна назва "Форс-мажору", яке, по-моєму, в набагато більшому ступені передає зіткнення безтурботної курортної цивілізації з побутовим екстримом - розгортається схожа історія. Про яку, так чи інакше, хоч раз думає кожен і з якою дико складно себе ідентифікувати. Але особисто для мене це було важко ще й через фігуру головного героя - він все-таки з перших кадрів очевидно постає чванливим, егоїстичним хмирю, який не те щоб зазнає будь-які разючі трансформації по ходу фільму.
Це, звичайно, великий фільм про силу риторичних модуляцій, які завжди проскакують у відносинах - коли з якоїсь, умовно кажучи, дрібниці на зразок розкиданих речей або невимите посуду може розростися всесвітня драма, яка зачіпає дуже глобальні речі. І відбувається це саме за рахунок подібних риторичних припущень. Звичайно, розумієш, що у героїв ще до центрального інциденту були проблеми. Наприклад, коли чоловік дивиться в телефон, а дружина його запитує, що, мовляв, в телефон вирячився, а він не відриваючись відповідає: "Ні". При цьому фільм залишається відкритим для інтерпретацій. Ближче до розв'язки є епізод, коли дружина кудись пропадає на узвозі. Куди вона поділася? Просто відстала? Спеціально вирішила інсценувати цю ситуацію, щоб психологічно зрівняти їх і вичерпати проблему?
Але найпотужніший момент особисто для мене відбувається в кінці - фінал з автобусом, коли після летять панорам з підйомника ти конкретно ухаешь в яму на краю обриву. І ось особисто мені в цей момент вперше стало по-справжньому страшнувато. А потім, після удаваного тріумфу розсудливості, накочує усвідомлення, що замість того, щоб йти пішки в гору, ти міг би сидіти спокійно в автобусі. Хоча я, як невиправний аерофобії, прокручують такі ситуації в голові приблизно перед кожним другим польотом.
Анастасія Тихонова і Люк Роділоссо
Разом 4 місяці
Дивно, як кіно без єдиного однозначно симпатичного героя може тримати дзеркало навпроти глядача. Особисто у мене до кінця не залишилося сил на осуд жодної зі сторін. Звичайно, класно під час перегляду тримати бойфренда за руку, посміхатися і говорити про те, що він би не вчинив як головний герой, а я б точно не вела себе як його дружина і ми б вже точно в усьому розібралися. Ну а чорт його знає, насправді. Мені подумалося про те, що головне в будь-якій сім'ї - це те, як працює служба ремонту при форс-мажорі і чи хоче вона працювати, інакше будь-яка гарна історія перетворюється на втечу від відповідальності. Кінцівка фільму прекрасна. Я навіть вирішила, що водієві автобуса заплатили друзі, щоб реабілітуватися. А ще я вирішила, що у героїв фільму все буде ок - вони явно один одного варті.
Центральне питання фільму - наскільки важливою для самої структури сім'ї є готовність і здатність батька на інстинктивному рівні проявляти свою відданість безпеки близьких. Наскільки серйозно сприймати її глибинний символізм, укладений в ситуації, яка начебто не має на увазі скільки-небудь вирішальних наслідків. Особисто у мене був перед очима приклад відважної і відданою матері, яка виховувала мене одна, а також слабкого і відсутнього батька - так що для мене природно займати жіночу сторону з її потребою піклуватися і оберігати.
Нас з моєю дівчиною згуртувало те, що я повністю і беззастережно готовий захищати наших майбутніх дітей. Це стало для нас очевидно позитивним висновком, до якого ми прийшли, зіткнувшись з провокацією, що лежить в основі фільму. Зрозуміло, фільм може викликати або виявити розбіжності в парах з цього питання і в цьому полягає його наративна міць. Він здатний безжально розкрити глибинні розбіжності в поглядах двох людей - настільки, що вони буквально почнуть усуватися один від одного, сидячи на дивані перед екраном. І це ознака блискучої роботи.