Ківа Рирдон, творець феміністського журналу про кіно Cléo
У РУБРИЦІ "ДЕЛО" ми знайомимо читачів з жінками різних професій і захоплень, які подобаються нам чи просто цікаві. У цьому випуску - творець і головний редактор феміністського онлайн-кіножурналу Cléo Ківа Рирдон.
Чесно кажучи, спочатку я була трохи шокована, побачивши, як мало жінок-кінокритиків ходять на покази в Торонто - місті, в якому я живу і працюю. Чоловіки, звичайно, теж можуть бути феміністами, але я хотіла придумати таке місце, куди могли б писати початківці жінки-кінокритики. Адже що там говорити, щотижневі огляди кіномейнстріма пишуться далеко не з жіночої точки зору. І так, в принципі, і повинно бути, але ось коли ви хочете почитати саме феміністську рецензію, Cléo приходить на допомогу.
Для мене кіно - це політика, а моя особиста політика - це фемінізм. Я дивлюся фільми і читаю, використовуючи виключно феміністську точку зору. Завжди думаю: а як це з жіночої сторони? Ми не перші, хто працює на цьому полі. По-перше, є лондонський професор, кінокритик і теоретик фемінізму Лора Малві, яка активно писала в 70-х. Потім - американський кінокритик і феміністка Моллі Хаскелл. Вона рецензувала фільми для Vogue. І, звичайно, радикальна захисниця жіночих прав Белл Хукс, яка вимагає, щоб її ім'я завжди писали малими літерами, оскільки вважає, що не має права на власне ім'я, поки мільйони її "сестер" безправні. Але найпершим і найголовнішим вважається журнал Camera Obscura. З нього все і починалося, і він набагато успішніше нашого.
Cléo - це такий соціальний маніфест. Його функція полягає в тому, щоб виправити гендерний дисбаланс, який існує в сучасній кінокритики. Є, звичайно, більш важливі феміністські завоювання. Ми, на жаль, не рятуємо життя. Але наша область теж важлива, в ній можна зробити щось позитивне. Серед сучасних жінок-режисерів не так вже й багато феміністок. І завдання руйнування стереотипів - не тільки для них. У минулому номері Cléo я зробила інтерв'ю з Афіною Рахель Цангарі. І своє перше запитання я почала з цитати Клер Дені про очікування, які покладаються на жінок-режисерів. За її словами, "є величезні території" дослідження для них, в кіно і в мистецтві в цілому.
Мене попросили назвати чоловіків-режисерів, які створили складних і пам'ятних жіночих персонажів. довелося подумати
Кого турбує жіноче питання з чоловічої половини кінематографістів? Нещодавно я обговорювала цю тему з друзями. Вони попросили мене назвати чоловіків-режисерів, які створили складних і пам'ятних жіночих персонажів. Довелося подумати. Але парочку я згадала. І ми про них навіть писали в Cléo. Це Содерберг і Тодд Хейнс. Ну і, мабуть, Хармоні Корін. Зовсім не новина, що для актрис Голлівуду існує подвійний стандарт: або досягти успіху в своїй справі - чи переспати з режисером або продюсером. Інакше на тебе будуть тиснути і змусять піти. Cléo цікавить не тільки інді-сцена, а й Голлівуд. Але там справи з фемінізмом йдуть не дуже. Наприклад, цього літа був реліз тільки одного мейнстримового фільму, в якому жінки грають головні ролі, - "Копи в спідницях". Зараз в Голлівуді спад інтересу до жіночих персонажів, і мало сценаристів, продюсерів і режисерів цікавляться цією темою. Набагато менше, ніж, скажімо, на телебаченні.
Зображення жіночої сексуальності на екрані як і раніше є домінуючою темою в Голлівуді. Навіть більше: сексуальна експлуатація як така приймає найрізноманітніші форми. Коли ви дивитеся фільм, ви ідентифікуєтесь з головним героєм не обов'язково за гендерною ознакою. Наприклад, доказ цьому - теорія Керол Кловер "Final Girl", яка виявила, що під час перегляду фільмів жахів чоловіча аудиторія ідентифікує себе з "останньою дівчиною", що залишається в живих. Однак правда в тому, що жінок на екрані мало, і більшість історій обертаються навколо чоловіків, і це дійсно проблема. Я не думаю, що є якісь універсальні жіночі історії, але є нестача складних жіночих персонажів на головних ролях у кіно.
Чи варто розділяти людей на чоловіків і жінок? Це фундаментальне питання будь-якого руху за права. Звичайно, визнання особистістю - ключове право людини. Але також у людей є і відмінності, і вони впливають на їхнє життя. Ось чому я не вірю в міф про пострасовий і постфеміністской епосі. Мета фемінізму - або, скоріше, одна з цілей - НЕ викорінювати відмінності між статями, щоб "жінки стали схожі на чоловіків", а показати, як гендер соціально сконструйований і як це застосовується проти жінок. Чоловіки теж можуть стати авторами Cléo. Так, наприклад, серед наших критиків - Адам Кук. Але чим більше пишуть жінок, тим краще. Початківцям феміністкам я раджу дивитися все підряд і шукати в цьому жіночу тему. Хоча "Маргаритки" Віри Хітіловой варто для початку подивитися всім.
фотограф: Валерія Степура