"Intimate Strangers": Як імітують близькі стосунки в кадрі

ЩОДНЯ ФОТОГРАФИ ПО ВСЬОМУ СВІТУ шукають нові способи розповісти історії або зловити в кадр то, чого ми раніше не помічали. Ми вибираємо цікаві фотопроекти і розпитуємо їх авторів про те, що вони хотіли сказати. На цьому тижні публікуємо незакінчену серію "Intimate Strangers" ізраїльського фотографа Хеміі Моран. Надихнувшись фільмом "Баффало 66" Вінсента Галло, вона вирішила перевірити, чи зможе сама відтворити в кадрі хоча б видимість близьких відносин з абсолютно незнайомими людьми.

Для мене цей проект почався з фільму Вінсента Галло "Баффало 66" - історії про те, як недавно вийшов на свободу злочинець відправляється відвідати батьків, а по дорозі викрадає студентку, щоб видати її за свою дівчину. Герой змушує заручницю прикидатися, ніби вони закохані і у них справжні близькі стосунки. У той момент, коли я подивилася фільм, мене буквально захопила ідея підробленої, насильницької близькості і ніяк не відпускала. В "Intimate Strangers" я відтворювала кадри і ситуації з "Баффало 66" та інших фільмів, щоб показати інтимні моменти, характерні для різних відносин. Я використовувала цю кінематографічну структуру близькості як відправну точку перед тим, як наважилася самостійно фотографуватися з незнайомцями.

Досконально вивчивши кадри з різних фільмів і то, як їх автори відтворюють близькість між героями, я загорілася ідеєю випробувати себе - дізнатися, чи зможу я зобразити близькі стосунки з незнайомими людьми. Я почала "Intimate Strangers" в Єрусалимі, продовжила в Ліоні, потім у Лондоні і всюди, куди б не заносила мене доля. Я вибираю героїв як з мого природного оточення - в Єрусалимі я працювала в кіно, в Лондоні вчилася в університеті і проводила багато часу в пабах, - так і знаходжу їх на вулицях. Просто підходжу і питаю, чи можна з ними сфотографуватися. Деякі з героїв здавалися мені самотніми, вони нібито потребували моєму увазі; інші були такими гарними, що я хотіла трохи їх краси для себе; ну а треті виглядали настільки неприступними, що я просто зобов'язана була до них достукатися. Згодом я стала знімати героїв в їх особистих просторах. Просила їх дивитися на мене, думати про мене і запам'ятати мене. Я з усіх сил намагалася налагодити цю невидиму зв'язок з героями.

Наприклад, на фотографіях під назвою "The Beloved Daughter" я вживалася в роль улюбленої дочки. На частку секунди я ставала дівчиною, оточеній материнським теплом, або такою, що захоплюється жіночністю своєї матері, поки вони обидві фарбуються перед дзеркалом. В даному випадку я намагалася передати близькість героїв через їх пози, руху тіл і, зокрема, ніг. Моя напарниця на цих знімках була об'єктом дослідження через свого неймовірно жіночного образу.

Або взяти знімок "A Stranger in the Park". Я зустріла чоловіка в парку і сфотографувалася з ним, тому що мені сподобалося, як він одягнений і що його червоний шарф підходить до моїх червоним черевиків. Я встановила камеру на штатив, виставила таймер і попросила незнайомця покласти руку мені на плече і подивитися на мене. Рівно о той момент, як він мене торкнувся, а таймер почав відраховувати час, мені гостро захотілося гризти нігті.

Фотографія "Sisters" народилася, коли я сиділа в кафе і запросила офіціантку приєднатися до мене за десертом. Готуючись до зйомки і чекаючи своєї партнерки, я раптово згадала ось цю фотографію Ханни Старкі. Питання автентичності, інтимності і майстерності моїх робіт залишається відкритим - вирішувати тут повинні глядачі. Так, деякі, дивлячись на знімки "Intimate Strangers", впевнені, що я позую разом з батьком або коханцем, тоді як інші бачать на фото постановку.

Для мене завжди було природним процесом фотографувати щось або когось. Я народилася практично зовсім глухий. Проблеми зі слухом сильно вплинули на моє дитинство і стали перешкодою для спілкування з однолітками. З іншого боку, у мене загострилися всі інші почуття, що, я впевнена, допомогло мені розібратися з моїми проблемами. У п'ять років мені зробили операцію: я стала чути і вчилася по-новому сприймати світ. Я нарешті могла спілкуватися не тільки через дотики, але чути світ і розмовляти з людьми. Це було неймовірно. Незважаючи на зусилля батьків, які тут же підключили на допомогу приватних викладачів і віддали мене на уроки фортепіано, від деяких дитячих звичок я так і не змогла позбутися. Мислити зображеннями, а не словами - одна з них. Для мене світ завжди буде в першу чергу картинкою, і цей факт визначає все моє життя і, звичайно, роботу.