"Мадемуазель хоче тебе бачити": Як я працювала з Коко Шанель
Професія моделі завжди була оточена безліччю міфів, Особливо це стосується середини XX століття і знаменитих "кабін" паризьких модельєрів - довірених моделей кутюр'є, часом ставали їхніми близькими друзями. В одній з таких "кабін" Chanel працювала Анн-Марі Капбер-Куацца, яка мала статус улюблениці Коко Шанель. 76-річна екс-модель поділилася з Wonderzine спогадами про модельної індустрії зразка 1960-х років, роботі з Мадемуазель, невиліковним краси і фемінізм.
Перші кроки
У мене ніколи не було інтересу до моди - все склалося зовсім випадково. Мені було сімнадцять, і я тільки закінчила школу, коли почула, що улюблениця Крістіана Діора Люсі "Lucky" Дофар відкрила курс манекенниць. З дозволу мами я вирішила спробувати себе в якості моделі - з цього все і почалося.
Одного разу до нас на заняття прийшов невідомий чоловік - він почав оглядати всіх дівчат, і в кінці кінців він викликав мене. Цим месьє був кутюр'є Жан Дессе - він хотів, щоб я представила його липневу колекцію. Так я отримала свою першу модельну роботу.
Коко Шанель
Як все манекенниці, щотижня я ходила до перукаря. Одного разу мій майстер Олександр розповів, що я дуже сподобалася його клієнтці Марі-Елен де Ротшильд (Дружині барона Гі де Ротшильда. - Прим. Ред.) - якраз у той час, коли улюблениця Габріель Шанель Марі-Елен Арно оголосила про свій відхід, і Марі-Елен де Ротшильд зазначила, що я могла б підійти на її місце. "Вона вже поговорила з Коко Шанель - Мадемуазель хоче тебе бачити", - сказав він. Марі-Елен де Ротшильд була права: ми з Марі-Елен Арно ставилися до одного типу жінок, у нас навіть був однаковий розмір одягу. Шанель залишилася задоволена - так я почала працювати разом з нею.
У Коко Шанель був свій метод роботи. Я ніколи не бачила її з олівцем в руках, вона просто вибирала тканину і приступала до роботи - прямо на нас. Вона шила моделі з першого разу і вже потім вносила в них різні зміни. Часом на одну річ у неї могло йти до п'ятнадцяти метрів тканини. За роботою Шанель дуже любила поговорити - вона закурювала сигарету і починала розповідати про свою юність, сестрі, перше кохання, друзів, першу подорож до Сполучених Штатів, запуск парфуму Chanel № 5 та багато іншого.
Мадемуазель була такою балакучою! Але нам вона довіряла. У той час у кутюр'є були так звані кабін - команди моделей, які працювали з кутюр'є круглий рік. В "кабін" Шанель нас було дванадцять. Шанель дуже дбала про нас - після роботи ми нерідко вечеряли разом у готелі Castille, поруч з квартирою Шанель на вулиці Камбон. Але найбільше запам'ятовуються в роботі з Мадемуазель для мене були презентації. Було приємно бачити, як Шанель спостерігала за плодами своєї роботи з висоти знаменитої дзеркальної сходи (Сходи в майстерні Шанель на вулиці Камбон, один із символів модного будинку Chanel. - Прим. Ред.). На відміну від сучасних дизайнерів, вона не вітала публіку після показу і вважала за краще стояти інкогніто в самому верху ступенів - так, щоб її ніхто не бачив.
Робота моделлю в 60-е
Найскладнішим було цілими днями стояти на ногах: вранці ми презентували колекції перед важливими клієнтами, потім Шанель приступала до роботи і ввечері ми працювали на фотосесіях для модних видань. Після роботи ми часто виходили в світ у сукнях з останніх колекцій: всієї "кабін" ми ходили в клуби, на вечірки до Ротшильдам і інші важливі заходи - ми служили свого роду рекламою будинку Chanel. Мабуть, найприємнішою частиною роботи була можливість перебувати в колі найяскравіших людей тієї епохи. В ательє до нас часто заходили друзі Мадемуазель Шанель: журналістка і засновниця Elle Елен Лазарефф, меценатка і подруга Жана Кокто Франсін Вейсвеллер, брати Превір, режисер Лукіно Вісконті, актриса Ромі Шнайдер - і багато, багато інших.
Але найбільше мені запам'яталася Бріжит Бардо. Лазарефф часто згадувала її в розмовах з Шанель і просила пошити для неї плаття, але Мадемуазель була категорично проти зустрічі з нею. Вона вважала Бардо абсолютно не відповідала духу її будинку. Зрештою Лазарефф вдалося її вмовити про зустріч - мені здається, Шанель погодилася лише з поваги до своєї подруги. Коли Бардо прийшла в ательє, Шанель якраз працювала над моїм платтям. Мадемуазель побіжно кинула погляд на актрису і сказала: "Роздягайся". Що Бардо і зробила - прямо на моїх очах. Шанель, до цього ні на секунду не замовкають, підняла погляд - вперше в житті вона втратила дар мови. Бардо була чудова, а Шанель любила красивих людей. Результатом стало ніжне, напівпрозоре плаття з чорного мусліну. Подібний ефект на неї один раз на присутніх справив лише Ален Делон - зі зрозумілих причин.
урок Шанель
Робота з Коко Шанель послужила для мене великим життєвим уроком. У свої 78 років вона ніколи не вимовляла фразу "Я втомилася". Мадемуазель часто повторювала: "Послухай, моя хороша, щоранку я прокидаюся і насамперед простягаю руку за рум'янами. Я наношу їх на вилиці і трохи на кінчик носа. Потім я встаю, підходжу до дзеркала і говорю сама собі:" Дорога, та ти просто красуня!"". Вона була для мене зразком для наслідування - прикладом жінки, захопленої своєю справою і ніколи не сиділа склавши руки. Навіть сьогодні щоранку я згадую її слова.
"Маніфест 343 повій"
Після Chanel мене чекала інша, не менш цікава дорога, але ми з Мадемуазель завжди залишалися в хороших відносинах. Я стала працювати з Олександром - перукарем, порекомендувати мене Марі-Елен де Ротшильд. Він був у захваті від мого волосся, вони давали йому великий простір для творчості. У той час Олександр тісно працював з L'Oréal - компанія запрошувала його працювати на заходах по всій Європі, і я подорожувала разом з ним. Одного разу він запросив мене знятися в рекламі культового лаку L'Oréal Elnett - так я стала його особою.
Потім я поїхала в Нью-Йорк, де цілий рік пропрацювала в агентстві Eileen Ford - нині Ford Models, після чого знову повернулася в Париж. Мене запросив на роботу Тед Лапідус, і я стала директором його бутика. Було цікаво спробувати себе по інший бік індустрії, і мені подобалося працювати з Тедом, але, на жаль, в той час у нього були великі проблеми з оплатою. Тому, коли зі мною зв'язалися представники газети Le Nouvel Observateur, я прийняла їх пропозицію про роботу в якості комерційного директора - але це вже зовсім інша історія.
Проте, думаю, вам буде цікаво, що в 1971 році я підписала Маніфест за декриміналізацію абортів, відомий як "Маніфест 343 повій" (фр. Manifeste des 343 salopes), складений Сімоною де Бовуар. Наше відкритий лист було опубліковано як раз в Le Nouvel Observateur - разом зі мною його підписали Катрін Деньов, Франсуаза Саган, Жанна Моро, Марина Владі, Аньєс Варда та інші імениті жінки. Наш маніфест став поштовхом для прийняття знаменитого "Закону Вейль" в 1974 році (Закон про легалізацію абортів у Франції, автором якого стала міністр охорони здоров'я і одна з найважливіших феміністських фігур Франції ХХ століття Симона Вейль. Цей закон часто називали "справою всього її життя". - Прим. Ред.).
Карл Лагерфельд
Мені подобається те, що сьогодні в Chanel робить Карл Лагерфельд: я вважаю, йому вдається йти в ногу з часом, не змінюючи стилю будинку. Сама Коко не надто жалувала чоловіків-кутюр'є - вона вважала, що геї не люблять жінок. Єдиним модельєром, який її захоплював, був Крістобаль Баленсіага. Думаю, їй би сподобалося те, що робить Лагерфельд.
Краса
При будь-яких обставинах важливо завжди залишатися собою. Мені здається, сьогодні жінки занадто багато стараються і в гонитві за досконалістю втрачають свою індивідуальність. Я нічого не маю проти естетичної хірургії, але все ж важливо зберігати природність. Для мене набагато важливіше юність інтелектуальна, ніж зовнішня. Енергія, динамізм - ці якості не мають терміну придатності.
