Муза зі шрамами: Ума Турман і історія зради
"У фон Штернберг БУЛА Марлен Дітріх, У Хічкока - Інгрід Бергман, у Андре Тешине - Катрін Деньов. Це особливий зв'язок, якої я пишаюся, і, можливо, одного разу люди будуть говорити про мене і Умі так само, як говорять про інших [творчі спілки] ", - міркував Квентін Тарантіно в інтерв'ю 2004 року, приуроченому до прем'єри другої частини" Вбити Білла ".
На людях вони з Умою Турман і правда виглядали класичним дуетом "муза і художник" - в тому числі і тому, що ілюстрували приказку "протилежності притягуються". Він - експресивний, галасливий, метушливий творець, якого важко заткнути. Вона - Лорен Беколл своєї епохи, не надто балакуча, яка уникає публічності актриса-Енігма з нальотом аристократизму (це не зовсім надуманий образ: у Турман справді дворянське коріння, успадковані від матері - моделі, ще носила німецьку приставку "фон" у прізвищі) .
"Штука в тому, що цей зв'язок просто є, а деякі речі мені зовсім не хотілося б пояснювати словами", - розвивав тему Квентін. І дійсно, він був одним з небагатьох, хто розглянув за фасадом і зміг перенести на екран крихкість і невпевненість Турман, її внутрішнє напруження і гнів - безодню гніву. Про що він не здогадувався або просто не хотів думати, так це про те, що гнів цей був спрямований і на нього самого, і на його найближчого соратника в особі Харві Вайнштейна. Гарний, але неминуче токсичний міф про музу і творця протримався ще чотирнадцять років, поки не пішов прахом.
Різниця між фасадом і виворотом в разі Турман взагалі дуже красномовна. На поверхні - дитинство в родині з хорошим достатком, буддистська виховання, отримане від батька-культуролога Роберта Турмана, що спеціалізувалося на Індії та Тибеті, і "зелений коридор" в світ моди - від матері (модельна кар'єра Уми почалася в п'ятнадцять років, і вже до шістнадцяти вона була на обкладинці британського Vogue). В глибині - винесена ще з дитинства невпевненість у власній зовнішності, зауваження про яку Турман доводиться вислуховувати і понині: її опису в світських колонках обов'язково включали сумнівний епітет "lanky" ( "довгов'яза", "непропорційно" худа щодо свого зростання) і чи не будь-яка біографія актриси поспішає нагадати, як в дитинстві її дражнили за форму носа і великими стопами, а знайомий сім'ї запропонував зробити їй ринопластику - Умі тоді було десять років.
На невинне запитання інтерв'юера "Ви знялися у фільмі" Будь спок "- а як вам самій підтримувати спокій?" Турман чесно відповіла: "Ніяк. Я не підтримую спокій! Я надираються всім зад!"
Все це ніяк не сприяло підтриманню буддистського умиротворення. Дисморфофобія, що розвинулася у Турман ще в дитячі роки, вдарила знову в кінці 90-х, коли їй після народження дочки стало здаватися, що вона "непристойно розповніла". Постійні згадки в рейтингах "найгарячіших жінок планети", схоже, наносили ще більшої шкоди самооцінці, завищуючи і без того непомірну планку очікувань. Згадуючи про це вже в наступному десятилітті, Турман на невинне запитання інтерв'юера "Ви знялися у фільмі" Будь спок "- а як вам самій підтримувати спокій?" чесно відповіла: "Ніяк. Я не підтримую спокій! Я надираються всім зад! ... Невпевненість ніколи не проходить, просто з роками починаєш сприймати її легше, по-дзенского".
Схожа ситуація і з кар'єрою Турман. При завидному списку режисерів, з якими актриса встигла попрацювати (хронологічно: від Гілліама до фон Трієра), їй хронічно не щастило з ролями і фільмами, які могли б розкрити її по-справжньому. За вирахуванням трьох робіт з Тарантіно, рідкісні удачі - від "Небезпечних зв'язків", де вісімнадцятирічна Ніяк не втрачається на тлі Гленн Клоуз і Джона Малковича, до "істерична сліпота", за яку Турман отримала премію "Еммі" - перекреслює комерційними провалами і катастрофічними помилками кастингу. Пік невезіння ( "Бетмен і Робін" і ремейк "Месників", за який Турман відзначили номінацією на "Золоту малину") збігся з особистою кризою, і вибратися з нього без втрат актрисі не вдалося. "Я ставлюся до цього філософськи: хочеш бути знаменитою - готуйся платити за рахунками, - заявляла Ума, коментуючи хворобливий, з'їдений таблоїдами розлучення з Ітаном Хоуком. - Видно, така у мене доля: найгірші моменти перехлёстивают кращі".
Зводити тридцятирічну кар'єру Турман тільки до співпраці з Тарантіно було б великим перебільшенням, але, в загальному, можна зрозуміти, звідки взялося думку про неї як про "актрисі одного режисера". Тарантіно, з його кінематографічним фут-фетишизмом, вже точно не бентежив розмір ноги Турман (актриса і режисер жартували, що з знятих їм великих планів стоп можна було б змонтувати окремий фільм). Чи не намагався він і зробити з неї британську ретрошпіонку за лекалами Дайани Рігг. Наречена, чорна мамба, Беатрікс Киддо, мати - в "Убити Білла" не одна, а кілька ролей, персонально написаних під Уму, і кожен з типажів потрапив в резонанс з її особистим досвідом. Однак і у цього джекпоту була своя ціна - і платити її Турман не була готова.
У новому інтерв'ю New York Times Турман розповідає, як на зйомках другої частини саги Тарантіно, незважаючи на протести актриси, умовив її сісти в кабріолет і дав завдання вичавити з машини швидкість 64 км / год ( "Інакше твоє волосся в кадрі не будуть майоріти як треба і доведеться перезнімати "). До сих пір не цілком ясно, що саме пішло не так. За словами Уми, автомобіль був несправний, про що їй натякнув хтось із учасників знімальної групи. Тарантіно в відповідному інтерв'ю розповідає, що виною всьому став маленький S-подібний вигин дороги, який він не помітив, - і саме на ньому автомобіль Турман занесло: "Я прийшов до неї, сяючи від радості, і сказав, що ніяких проблем не буде. ума відповіла ... "Окей". тому що вірила мені, довіряла мені. Я сказав їй, що дорога пряма, що немає ніякої небезпеки. А це було не так. Я помилявся ".
Помилка коштувала дорого. Від фізичних ушкоджень, отриманих в аварії, актриса не може оговтатися досі. Ще важче було примиритися з усвідомленням того, що близька людина без особливої потреби, тільки з режисерського азарту і фанатичною схильності до реалізму відправив її ризикувати життям.
Тарантіно на знімальному майданчику плював їй в обличчя (як персонаж Майкла Медсена) і душив її ланцюгами в сцені поєдинку з японською школяркою-вбивцею
На те, щоб добути кадри і переконатися в тому, що аварія трапилася не з її вини, у Турман пішло близько п'ятнадцяти років: "Моя особиста детективна історія в стилі Ненсі Дрю". Всі ці роки представники Weinstein Company або відмовлялися видати їй відзняті кадри, або говорили, що зроблять це, як тільки актриса підпише документ про відмову від будь-яких претензій. Ума, в точності як Чорна Мамба, називає своїх ворогів поіменно: "Лоуренс Бендер, Е. Беннет Уолш і одіозний Харві Вайнштейн несуть персональну відповідальність [за спроби приховати правду]. Вони брехали, знищували докази і продовжували брехати про те, що заподіяли мені непоправної шкода, а потім намагалися приховати цей факт "(Weinstein Company спростовує звинувачення Турман).
"Що мене по-справжньому добило в цій аварії - це ж був дешевий кадр. До того моменту я пройшла багато кіл пекла. Я дійсно вважала, що жертвую собою заради загального блага, і все те, в чому я погоджувалася брати участь, то, чого я дозволила статися, для мене було як жорстока бійка в багнюці з розлюченим старшим братом, - каже Турман, згадуючи, як Тарантіно на знімальному майданчику плював їй в обличчя (як персонаж Майкла Медсена) і душив її ланцюгами в сцені поєдинку з японською школяркою-вбивцею . - Але в цих випадках останнє слово хоча б було за мн й ". В історії з аварією останнє слово зайняло півтора десятка років і - незважаючи на те, що в кінці кінців режисер знайшов і передав актрисі кадри злощасного епізоду - варто було довіри, яке навряд чи коли-небудь буде повністю відновлено.
У розгорнулася в Голлівуді кампанії по боротьбі з домаганнями частина коментаторів побачила загрозу моделі "творець і муза", без якої, на їхню думку, "не відбулися б багато великих фільми". Приклад Турман і Тарантіно показує, що саме не в порядку з цією моделлю: на практиці муза в ній виявляється не рівноправним партнером, а інструментом і заручницею студійної системи, яка може в будь-який момент пустити за вітром старомодний "романтизм".
фотографії:Miramax
