Режисер монтажу Дуня Сичов про роботу з Абелем Ферраро і еміграції
У РУБРИЦІ "ДЕЛО" ми знайомимо читачів з жінками різних професій і захоплень, які подобаються нам чи просто цікаві. На цей раз актриса, режисер монтажу і продюсер Дуня Сичов, яка доклала руку до трьох фільмів з програми недавнього Каннського фестивалю (в то числі "Хеппі-енд" Ханеке), розповідає про дружбу з Абелем Ферраро, життя без громадянства та квартирних виставках російського живопису в Парижі, які влаштовували її батьки.
Про професіях актриси і режисера монтажу
Акторська робота і монтаж виникли в моєму житті одночасно. І це непогано: театральний актор постійно в роботі, а актор кіно грає п'ять, вісім, п'ятнадцять днів, а решту часу чекає. Я б до такого не звикла. Спочатку я працювала в театрі, але завжди займалася паралельно чимось ще, наприклад перекладом. Переклала Флоренського на французьку мову - "Гамлет" називається, це таке богословське есе, вийшло у видавництві Édition Allia; вони випускають такі маленькі, але дуже хороші книги.
В один прекрасний день мені подзвонили невідомі люди: кажуть, зробили документальний фільм про Сокурова і шукаємо перекладача. Вони його змонтували, але ні монтажер, ні режисер говорили по-російськи, так що не знали, чи добре підігнаний звук. Пару днів я сиділа з ними і перевіряла склейки - так я побачила, що таке монтаж.
Спочатку я знімалася в короткометражках з друзями - і мені дико сподобалося кіно. Мені це нагадувало те, як я займалася музикою на комп'ютері: тут те ж саме, тільки з картинкою. Після цього я вирішила піти в відому паризьку кіношколу Gobelins. Одночасно з цьому зі мною зв'язалися вже інші незнайомці і попросили взяти участь у фільмі. Це був такий casting sauvage - кастинг навмання: вони шукали акторів, які могли б ще й грати на музичних інструментах. Це було моє перше повнометражне кіно - називалося "Memory Lane"; воно навіть потрапило на фестиваль в Локарно. Відразу після зйомок я все-таки пішла в Gobelins, отримала додаткову освіту і стала монтувати і іноді грати.
Про роботу з Ферраро і Ханеке
З Ферраро (Абель Феррара, американський кінорежисер. - Прим. Ред.) ми познайомилися на фестивалі в Бордо чотири роки тому, у мене там був фільм "Маруся". Це єдине кіно, в якому я і знімалася, і монтувала. Кастинг-директор шукав жінок з російським корінням. Ми зустрілися, і паралельно мені в цей момент повідомили, що є якийсь фільм, для якого шукають російськомовного монтажера. Потім продюсер передзвонює і каже: "Дуня, так це ти?" Кіно в результаті отримало в Бордо приз. Абель там був почесним гостем, ми познайомилися і відразу подружилися.
Він покликав мене попрацювати на фільм "Пазоліні": тиждень я пробула на зйомках, трохи навіть зіграла з Уїллемом Дефо; потім допомагала з монтажем. У 2016 році ми робили разом концерт - Abel Ferrara Cabaret, - і хоча планувався тільки один, в результаті вирішили влаштувати тур і зняти про нього фільм. Потрібно було знайти дати, все організувати - так я стала ще й продюсером. Про себе Абель говорить, що він кінорежисер, але хотів би бути рок-зіркою. Музика для Феррари дуже важлива, тому що, коли він пише сценарій, часто точкою відліку стає пісня. "Bad Lieutenant" - це пісня, "4h44" - це пісня. Бюджети у нього невеликі і не дозволяють купувати музику, тому він пише її сам: з ним працюють два або три музиканта, і майже весь концерт - це музика з його кіно.
В "Хеппі-енд" Ханеке у мене швидше камео. Їм потрібно було дуже багато людей, щоб грати буржуа; я знімалася вісім днів, і видно мене, напевно, три секунди. Роль малюсінька, але я її зіграла c задоволенням.
Про статус біженки у Франції
Я була ніким для країни, коли народилася - і так перші п'ять років. Я пам'ятаю день, коли отримала громадянство, першої в сім'ї: якщо ти народився і п'ять років прожив без перерви, то можна попросити. А батьки мої десять років без нього жили. У батька (Відомий фотограф Володимир Сичов. - Прим. Ред.) був паспорт нансена, і він всюди їздив з ним.
У 1989 році вони отримали громадянство завдяки особисто Жаку Шираку. Батько був у відрядженні. У 1988 році були вибори, на яких Ширак був кандидатом, і батько його фотографував під час передвиборної кампанії. А Ширак обожнює російську і навіть перекладав "Євгенія Онєгіна". Коли він дізнався, що батько десять років живе у Франції без громадянства, то звелів написати йому в мерію Парижа - і протягом року після цього все в моїй родині отримали документи.
Про батька-фотографа і квартирних виставках
Батьки приїхали до Франції як біженці. Спочатку вони виявилися у Відні, маючи намір виїхати в Америку, але через півроку вирушили до Парижа, щоб вирішити ситуацію з картинами. Батьки їх колекціонують і через це були змушені виїхати з Радянського Союзу. Картини, які вони любили, не зважали офіційними. Грошей особливих це не приносило, але вони дійсно любили цих художників, і до сих пір люблять, у них картини навіть під ліжком лежать.
У 1974 році була виставка, яку знесли бульдозери ( "Бульдозерна виставка", відома публічна акція неофіційного мистецтва. - Прим. Ред.). Батько був на ній, збирався фотографувати друзів. Тоді заарештували п'ять осіб, двох посадили, включаючи мого батька, на два тижні. Сказали, що він був нібито п'яний і бешкетував, виривав дерева - а мій батько взагалі ніколи не пив. Почалися проблеми, тому що люди з КДБ пішли до тих, з ким працював мій батько, і сказали не брати фотографії Володимира Сичова. Навіщо? Тому що якби він залишився без роботи, його можна було б посадити.
Батько себе вважає вуличним фотографом, йому подобається, як Картьє-Брессона або Куделко, ходити по вулиці і фотографувати. І коли він в Парижі запропонував свої знімки, це був успіх. Справа в тому, що це були перші фотографії з Радянського Союзу, що не були пропагандою і показували повсякденне життя. При цьому мій батько ніколи не був антикомуністом. Він говорив, що в Союзі багато чого хорошого, просто немає свободи - політичної і творчої, не можна любити деяких художників. А так - школи є, лікарні працюють.
Хельмут Ньютон знайшов батькові роботу в Vogue, контракт на два роки. Потім вже батько став працювати в агентстві Sipa Press і провів там двадцять п'ять років. Фотографував все: і війни, і Олімпійські ігри, і моду, і політику. Центр Помпіду недавно взяв його фотографії в основну колекцію. Зараз він на пенсії, але як і раніше фотографує - це його життя, можна сказати.
До нас досі приходять незнайомі люди і кажуть: "Здрастуйте, ви Володимир Сичов? Ви Аїда Хмельова? Можна у вас подивитися картини? Мені сказали, що у вас є". Зараз батько живе в Берліні, мама в Парижі, у кожного своя колекція. Але візити тривають.