Йохохо: Як Скарлетт Йоханссон стала такий крутий
Протягом року ми розповідали про видатних жінок, надихаючих нас своїм вільнодумством, сміливістю і талантом, будь то вундеркінд і видавець кращого підліткового журналу планети Таві Гевінсон або нобелівська лауреатка Малала Юсафзай. Підводячи підсумки 2014 го, ми не можемо не згадати про героїню, яку не перший рік називають ідеальною жінкою, але яка саме зараз стала безперечним символом (без приставки секс-), зігравши абсолютно різних сверхгероінь в чотирьох важливих фільмах року.
Гола Скарлетт Йоханссон стоїть перед дзеркалом, з цікавістю розглядаючи своє тіло: на що воно здатне? Якою силою наділене? Що за владу воно дає? На всі ці питання вона, зрозуміло, знає відповідь.
"У Скарлетт Йоханссон верблюжі вії. Її пишна жіночність приймає чуттєві, відчутні форми. У цій сирени c кіноекрану, чесне слово, є якийсь гострий, притягальний, шарм. Вона починає говорити, і - о Боже, який у неї голос! Що ж такого в Скарлетт Йоханссон, що змушує культурних журналістів робити всі ці жахливі речі зі словами? " - задається питанням журнал Slate. Дійсно, за цей рік вийшла рекордна кількість в різному ступені екзальтованих текстів, присвячених актрисі, двічі удостоєна від журналу Esquire титулу "найсексуальнішої жінки на світі". Вона почала зніматися в десять, до двадцяти дев'яти років її фільмографія налічує близько сорока фільмів, але, як не дивно, з повною упевненістю сказати, що прийшов час Скарлетт Йоханссон, виявилося можливим тільки за результатами року, що минає. Прийшов час переосмислити цей знайомий голос, цю пишну жіночність і ці верблюжі вії - адже тепер вони не те, чим здаються.
На все це є як чисто прозові причини, так і більш глибокі. По-перше, від неї в цьому році і правда не можна було сховатися - у нашому прокаті вийшло чотири абсолютно різні фільми, де Йоханссон зіграла головні (або майже головні) ролі; потім кожен ролик на YouTube початку випереджати реклама Dolce & Gabbana, в якій Меттью МакКонахі - ще один актор, який учинив в цьому році квантовий стрибок для своєї кар'єри - запрошував її на ідеальне побачення. Крім того, не варто забувати про повсюдне обговорення її вагітності. По-друге, якщо у випадку з МакКонахі ми спостерігали трансформацію однієї людини в іншу, то прорив Йоханссон - пряма протилежність: тут мова йде повне злиття актриси з власним образом.
Цинічна дівчина з дивацтвами, відмовившись їхати на неіснуючому автобусі разом з подружкою в "Примарному світі" Террі Цвігофф, вважала за краще змиритися з недосконалим світом людей. Для обох цей вибір виявився пророчим: подружка - Тора Берч - швидко пішла в тінь, а Йоханссон майже з тією ж швидкістю стала зіркою, - і це стрімке сходження почалося з великого плану її трусів. Після "Труднощів перекладу" Софії Копполи труси дійсно виявилися важливішими уваги до внутрішнього світу актриси: Йоханссон стала втіленням спокусливою простушки, яка розмовляє в основному заради того, щоб ми могли насолодитися тембром її голосу.
Апофеозом цього шляху можна сміливо вважати минулорічний режисерський дебют Джозефа Гордон-Левітта "Пристрасті Дон Жуана" - фільм, в якому склався образ доходить до карикатури: мелодрами, істерики, вульгарна одяг, "милий, тобі пора познайомитися з моєю мамою". Кілька років тому навіть виникла ілюзія негласного протистояння між нею та Наталі Портман: мовляв, розумна Наталі - ідеал для дівчаток, пухлогубая Скарлетт - мрія всіх хлопчиків. Наталі в результаті виявилася подружкою Тора, а Скарлетт - супергероїню, Чорної Вдовою.
Що ж змінилося? Чотири абсолютно різних за формою фільму розклали цю вічну жіночність - прекрасну і скороминущу - на частини, в надії докопатися до того, що вона приховує, як вона еволюціонує і чи можна в її випадку взагалі говорити про будь-якої людяності. Спайк Джонз у фільмі "Вона" відмовляється від культу тіла, буквально позбавляючи Йоханссон тіла як такого: вона не людина, а найновіша самонавчальна операційна система, яка живе в комп'ютері вусатого Хоакіна Фенікса і розвивається від радісно покірною подруги до інтелектуалки з власним "я" - настільки незалежним, що в компанії закоханого вусаня їй стає тісно.
"Побудь в моїй шкурі" Джонатана Глейзера, де Скарлетт не раз виходить на авансцену в одних трусах, фактично дееротізірует її образ: інопланетянка, що спустилася на планету Земля, спокусливе жіноче тіло необхідно, як мисливцеві рушницю, - для того щоб поневолювати наївних шотландських чоловіків. Істота, позбавлене емоцій, усвідомлюючи можливості жіночого тіла, по ходу починає знаходити в собі людяність - і разом з цим відчувати себе втраченої в холодному, неприємне і абсолютно чужому для себе світі.
В "Люсі" Люка Бессона прокачиваются і тіло, і розум одночасно - Йоханссон грає тут квінтесенцію всіх Бессоновскій жінок, мінус любов, плюс всі відомі надздібності. Пом'ята блондинка в леопардового шубі волею випадку стає наркокурьером, потім у неї в животі розірветься пакет з експериментальним наркотиком, і забійна доза синього порошку почне всмоктуватися в кров, поступово перетворюючи дівчину в доктора Манхеттена з замашками Микити, - з кожною хвилиною її мозок буде використовувати все більше свого потенціалу, і приблизно на позначці в 30 відсотків, коли вона знатиме все на світі, вона зрозуміє, що емоції їй ні до чого, а от гармата не завадить.
Нарешті, у другій частині "Першого месника" еволюція персонажа Йоханссон відбувалася набагато повільніше - і не в рамках одного фільму: Чорна Вдова з'являлася у вигляді сексуального фетиша ще в другому "Залізній людині", потім зацікавила Джосс Уідон в "Месники", і ось нарешті вона виявляється супергероєм, абсолютно рівним Капітану Америці, - і питання тут не в тому, чи вийде у них щось чи ні, а в тому, наскільки їй можна вірити.
Символ нелюдяності в людській подобі і навпаки, Скарлетт Йоханссон освоює власну сексуальність - а точніше, міф про неї, що склався завдяки багаторічній традиції, - тільки сексуальність тепер переходить в агресивну фазу. Ні Джонз, ні Глейзер, ні Бессон не в силах розгадати таємницю жіночності, докопатися до того, що стоїть за досліджуваними чином і об'єктом: варто їм підібратися до розгадки, їх героїні негайно зникають, - розчиняються в повітрі, чорним димом відлітають геть з цієї планети або зовсім розпадаються на атоми.
Скарлетт Йоханссон точно знає, ким хочуть бачити її, - і, парадоксальним чином, прийнявши на щит цей ультимативний образ, перетворюється в сверхженщіну, якій байдуже ніяка об'єктивація. Нехай екзальтовані критики скільки завгодно пишуть, що вона зроблена з шампанського. Ось вона, вислизає краса: дивитися можна, руками чіпати не можна. Все одно не вийде.
фотографії: Cover Image - Courtesy of Universal Pictures
